程龙之前是票房包管，各国的院商和发行商一看到程龙主演的电影二话不说就掏钱。但从1981年开端，这些电影贩子只要看到康剑飞的名字打在上面，不管是编剧还是导演，都会形成抢片风潮。
《寻秦记》出来以后，攻讦康剑飞的人。都是在说这部小说内容太多，没有一个说康剑飞笔太烂的。
在方才畴昔的1980年，韩国最卖座的电影就是程龙的《师弟出马》，其观影总人次近100万（汉城为43万人次，全韩观影人次是都城的两倍多）。
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今后以后，媒体记者见到倪框以后，总要提几个关于康剑飞的题目，让倪框头疼不已。
别的在80年代初，因为韩国当局的限定令，每年在韩国上映的港台片加起来不会超越15部。
现在《僵尸先生》已经在汉城及周边地区放映半个月，顿时就要到其他小都会持续放映，终究票房估计不会超越1300万港币。
如果这是部烂片的话，观众估计看了以后就会骂娘了。
金镛看了报纸，对着倪框感喟道：“你如何在电视台说这类话？”
本年韩国的政局已经垂垂安稳下来，此时韩国的电影票价为08美圆摆布，《僵尸先生》在韩国半个月的累计票房就已经有116万美圆，折合港币934万。
起首公开夸奖《漂渺之旅》的同业，是以给古龙代笔而着名的黄鹰。像康剑飞拍的《僵尸先生》，来就应当是黄鹰写的小说，可惜被康剑飞无耻地抢先拍出来。
从笔来看，《漂渺之旅》远远不如金镛的小说，更加达不到古龙的艺术内涵。可报纸连载的作品，说穿了就跟后代的收集小说一样，都是一种消遣物，只不过是刊印在纸质载体上罢了。好的坏的作品泥沙俱下，良莠不齐，观众多数都只看其情节出色与否，不问采之好坏。
“不吐不快，一打动就说出来了。”倪框亦是悔怨不已，录节目标时候他倒是爽了，能够后的费事太多，搞得他不得安宁。
《漂渺之旅》连载的第十天，当小说中第二段小到临时，《东方日报》的销量亦跟着大增，冲破性的达到了16万6千份的销量，香港社会亦开端对这部小说的停止聚焦。
（韩国票房统计体例非常奇葩，只统计观影人次。
古龙就常常感慨，说他的小说错误太多，没时候像金镛那样几次订正。实在古龙的担忧是多余的，他身后天然有各大出版社帮他订正。
当之前十多年台片培植起的电影市场还在那边，喜好看台湾电影的南洋观众不在少数。《搭错车》卖入香港还要配粤语对白，以是在台湾上映以后，便直接拿到南洋各国放映。
读康剑飞先生的小说，最大的兴趣就是他能不断的带给你新的欣喜，让你永久猜不到上面的情节。只从创意来讲，在香港找不出第二小我能与康剑飞先生比拟，《寻秦记》是如此，《漂渺之旅》也是如此。这一点从他导演的电影中就能看出来。他向来不拾人牙慧拍老旧的东西，每一部影片总能给观众以全新的东西……”
提及来倪框的字跟康剑飞有得一拼，倒不是说他的字写的太丑，而是为了寻求速率草率得令人没法直视。香港能轻松浏览倪框手稿的人，数量不超越十个，熟谙倪框笔迹的那几个老排字工，人为比浅显排字工多出一半多。