《龙门飞甲》是很可惜的，它对人物的塑造太漫不经心乃至于连《鸿门宴》都不如，《鸿门宴》起码另有一场宴上对弈的戏火花四射。而阿谁李仁港才是被一个奇特美学害了一辈子的古怪导演，他常常一开口就是，当年张彻说，他、徐克和我是武侠电影的三个代表。张彻作古，仁港至今未成型，徐克就成了最大的代表。
而既然当年灿然残暴的星象已经不成重现，干脆就改个完整。赵怀安做不了周淮安，周淮安在梁家辉的归纳下，一襟古风而正气凛然，端的好风骨，那就让赵怀安做一介武夫罢了；凌雁秋无金镶玉之风骚凶暴，无邱莫言之苦楚悲情，周迅一股子天生灵气与淡然自如，只落得重新到尾的期呐呐艾。
我喜好的是《黄飞鸿壮志凌云》中黄飞鸿与严振东的敌手戏――但还是感觉竹梯大战太长了，火堆旁的夜战才方才好；我喜好《新龙门堆栈》里梁家辉与刘洵劈面斗狠，那是方寸之间正邪对峙剑拔弩张的淋漓表现，而梁家辉与林青霞演出的才是真正的历经沧桑的江湖后代的感受，远比李慕白和俞秀莲的更沧桑浪漫，更天涯断肠处江湖秋水多。
以是现在到了统统从业者得把电影当作一个产业来做的时候了。对比一下《狄仁杰》和《龙门飞甲》就晓得，贫乏一个懂故事节拍和头绪的监制，徐克剑走偏锋的时候总不免走火入魔。《狄仁杰》虽不是武侠，但徐克对风神萧洒的古典浪漫的掌控仍然峥嵘可观，而《龙门飞甲》就剩下了场面和殊效，前半个小时让我镇静不已，以后更加昏昏欲睡。
他也能够玩纵情感和蔼概。徐克气势的极致表现莫过于《刀》，他能够将气势玩到癫狂过火，《刀》的玄色爆裂气质远胜备受推许的《罪过之城》。
传闻资方投资《鸿门宴》是看了李仁港画的人物外型图，我传闻好莱坞制片人是拿脚本定项目，本来我们的电影人不但能够算命定档期，还能按照人物草图定投资。以是，当徐克说用3D拍“新新龙门堆栈”《龙门飞甲》，谁都不会思疑这是个好项目。
当徐克倾慕于把他的思虑和浪漫付与人物的时候，他的戏中人就活了，其他的，所谓故事所谓布局所谓叙事体例，在他的重剑利器挥动之下，全都迎刃而解了。也就是说，他向来不缺叙事技术这个技术，他的头三部作品的叙事尝试都才华逼人，而你看《黄飞鸿》前两部和《逆流逆流》的时候，都能感遭到厨子解牛“以神遇而不以目视，官知止而神欲行”的境地。
但对于一部电影，人物塑造如此扁平，并且重新到尾根基稳定；叙事节拍严峻混乱，前半个小时麋集的打戏弱化了故事头绪和人物动机，而到了龙门堆栈就不由分辩站好队开端对掐。如果说细节内里把这些东西都交代了，那只能说细节的安插很有题目并且没法堆积成鞭策剧情生长的力量，才形成了剧情有如此多的硬伤。
本日再弹江湖曲，西出龙门无端交。
六十年一遇的龙卷风都吹出一座城，却吹不坏俩人；风暴中间能卷起两小我么？
当年太多港片是边写边拍，文戏武戏分开拍，连《新龙门堆栈》拍到最后程小东都不晓得甄子丹角色的结局，但是，黄金期间的港片就能凭借主导者的才调以气御剑，将本来需求周到打算严格办理的电影项目做得华彩非常。
西厂督主如何如此有掌控赵怀安必然来龙门堆栈；赵怀安何故一见凌雁秋就沧海桑田；顾少棠布鲁嘟啸聚龙门堆栈所为何来，为何要和赵怀安一起对于雨化田；风里刀早已经暴露马脚，西厂因何对他却不动手；而素慧容反转的出其不料已经跳出了戏剧抵触和伏笔的范围了。