华语电影的掉队，是从技术到理念一系列的题目，当然，3D这个时髦需求赶一下，不然你会在这个视觉反动上一再掉队。关头是，有人来处理3D技术的题目，却没人一起来处理电影本身的题目。阿谁麦基说，中国电影喜好缔造一个光鲜激烈的人物来鞭策剧情，而不长于缔造庞大的人物来构成戏剧抵触。而人道之庞大所构成的行动动机，才是鞭策好戏生长的底子。而在《龙门飞甲》里，莫说庞大的人物，之前光鲜的金镶玉等等已经不复存在，只剩下一个扁平如纸片一样的赵怀安一心要与西厂做对。
六十年一遇的龙卷风都吹出一座城，却吹不坏俩人；风暴中间能卷起两小我么？
《龙门飞甲》是很可惜的，它对人物的塑造太漫不经心乃至于连《鸿门宴》都不如，《鸿门宴》起码另有一场宴上对弈的戏火花四射。而阿谁李仁港才是被一个奇特美学害了一辈子的古怪导演，他常常一开口就是，当年张彻说，他、徐克和我是武侠电影的三个代表。张彻作古，仁港至今未成型，徐克就成了最大的代表。
本日再弹江湖曲，西出龙门无端交。
但那，只不过是给了华语片或者港片一个千载良机，如果一个文明传统下的电影财产抓住机遇把财产做踏实，那将迎来真正的全盛期间；如果你将如此天赐良机来粗制滥造急功近利，无需多日，将自食其果。现在北上淘金的香港电影人，很多另有着当年的好梦，总觉得感性的、随机的做法仍然能够御剑而行，实在不过是新瓶装陈酒，更何况，观众已经不是当年的观众了。不正视脚本，不丰富人物，你即便处理了最早进的视觉技术题目，但叙事的软肋让你一动真气就满身乏力，你如何一飞冲天？
不是不让李连杰做配角，而是谁也不能做配角，这里头最大的角儿，就是3D。不然你没法解释：