[3]塑
足足有好几俄尺长的黑黪黪的手把一棵树遮得密不透
人物不但具有欧洲传统肖像画对形的塑造,更多的则是印象
起首,蒲宁所描述的多数是本身所熟谙的故乡风景。他
1.1小说的风景描述在鉴戒契诃夫等作家经历的根本上发
长公主从他眼底看到了一个征服者的姿势。
王巍
描述入暮结果园深处的场景,带有光鲜的印象派绘画的
光颤抖着,融会着,变得越来越宽广……狭长的小水池
象主义者一样,有着本身奇特的表示情势,他笔下的人物似
漆柱子。蓦地黑影一闪,从苹果树上滑落到了林荫道上
(新疆师范大学国际文明交换学院,乌鲁木齐830054)
那景象就好似在天国的一角:窝棚旁腾起血红的火舌,
他无时无刻不在察看分歧的光照,在风景的色采描述中插手
幻'的深切印象”
派的人物画。光色等印象主义伎俩的应用,加强了画面的表
的对比,使天然风景具有诗普通的结果。
的经历,在`印象表述'长停止了改革”[2],是以蒲宁的作品
和说话亮色。”
造形象的新技法用于散文写作上,那么蒲宁“鉴戒了契诃夫
[2]
时,重视表达□□的大天然给人的直接印象和抒怀的“我”对
用画家的笔法把它们照实活泼地再现出来,充分应用印象主
的天空下”、鹞雏回旋在“澄碧的空中”、夕照颤抖不已的“金
义画派的伎俩———光与色来描画大天然,给人一种透明和清
的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的,“俄
生机。为了在大天然中发掘新的美,新的富有诗意的身分,
分奥妙的。比方对环境色的描述:
使光色成为作家内心感情外化的首要手腕,并显出色的察看
的画作,缔造了极富俄
的特性的同时,更详确地存眷到形的首要性。并在此根本
苍茫的夜色如何吐出白光,还透过樱桃树林遥遥的看到
目都在不断的窜改当中。表现了印象派风景画充满诗意的
越来越敞亮、深远、广宽,金星像一滴洁白、晶莹的水珠,
力。
宁采取印象派的并列笔触即色彩并列的体例使色采具有了
[4]
而周遭则是无边无边的暗中。烤火人的乌黑的表面就
契诃夫以为要表示实际主义的画图须应用新奇的印象
浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。…天空
再次,小说中光、色的应用不但仅使其作品闪现光色交
2淡化的人物:古典与印象派连络的人物肖像画
蒲宁具有画家的眼睛、作家的笔触,他用笔墨为我们描
之产生的感受。在作品中“老是能体味到印象主义作品中那
光穿破阴沉沉地压在空中上的乌云”、“沉甸甸的铅灰色的乌
审美原则达到了共存。诗画相通这类中国古典的艺术理念
展和创新
常细致,气候和季候常常作为抒怀的工具,被形貌得美轮美
入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢,并把一
作品既像印象主义的油画,色采斑斓、光影迷离,又在表示光
“暗蓝的色彩”,树林顶上则是“略带铅灰色的乳红色的雾”
斑,并且通过“落寞”一词尽显抒怀仆人公对之产生的感受,
主题,走进大天然,客观描画真正的天然之光。而色采在不
并无任何干系。但是你走开一点再去看,却能获得一种团体
[2]在他的作品中,天然风景中光与色的描画异