光颤抖着,融会着,变得越来越宽广……狭长的小水池
长公主从他眼底看到了一个征服者的姿势。
下既有“洁白的雪”、“蒲月翠绿的草木”、“火红的余晖”、“满
1.1小说的风景描述在鉴戒契诃夫等作家经历的根本上发
契诃夫以为要表示实际主义的画图须应用新奇的印象
调和,是以又好似俄罗斯巡回画派
晰之感。蒲宁对色采的感受是一流的,流星在夜空中画出
描画使全部画面平增了温和、轻巧的透明色彩。色采和光影
jj038鱼与熊掌可得兼
分奥妙的。比方对环境色的描述:
他与当代法国风景画家的事例联络在一起,以为契诃夫像印
的经历,在`印象表述'长停止了改革”[2],是以蒲宁的作品
摇摆不已的影子。从火光的中间分散开去,由明到暗由人到
……一道长长的乳红色的烟云,像彗星的尾巴,在林荫道的上空飘浮。烟中尽是一粒粒的火星,而烟云的底端
在蒲宁笔下,大天然的色彩是在不竭窜改着的,乳红色
越来越敞亮、深远、广宽,金星像一滴洁白、晶莹的水珠,
说话色采斑斓有致,好像印象派画家的油画。
如果说契诃夫像莫泊桑一样,将法国马奈风景画派
特性:血红的篝火、烤火人乌黑的表面、篝火旁游动的庞大的
其次,蒲宁对光芒非常敏感,光芒使风景充满了朝气与
他无时无刻不在察看分歧的光照,在风景的色采描述中插手
绘出一幅幅色采斑斓的“画作”,使其小说具有了光鲜的形象
性与可视性。特别在描述俄罗斯天然风景时,他不但重视形
种描述主体与描述客体的同一”
现出淡化偏向。
窖》)
当时的“南俄罗斯画家协会”会员尼鲁斯以为“如果作
火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤抖着,
就能看到这类同一———对事物的固有色(传统绘画中的色采
展和创新
的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的,“俄
主义的色彩,把作为团体一部分的纤细之处彰显得鲜光鲜
那景象就好似在天国的一角:窝棚旁腾起血红的火舌,
作中来”[2]他以这番话来评价蒲宁非常精确。“他有着极强
现力,给人物以色采和生命,使其以可视性的形象闪现在读
蒲宁小说人物的塑造也极具本性。他具有一种能再现
[3]
乎能够具有任何色采,任凭他信笔涂抹,仿佛这些色采之间
罗斯天然风景在他充满爱意的笔下,给人一种`不竭奇异变
斑,并且通过“落寞”一词尽显抒怀仆人公对之产生的感受,
上,让光与色闪动出诱人的魅力,表现了光、色、影、形的高度
用画家的笔法把它们照实活泼地再现出来,充分应用印象主
像是用乌木削成的,在篝火四周游动,就是他们投到苹
他谛视着面前的长公主，这个世上现在与他血缘比来的长公主，俄然笑了，笑得眉色飞扬：“甚么足以不敷以？并肩不过几步路罢了，莫非很难？等我站在阿谁位置向她伸手的时候，她只需求把手给我便能够了，我让她与我并肩，她就必须与我并肩，即便她不肯意也没有挑选......”
在蒲宁小说中获得了完美的表现。
义画派的伎俩———光与色来描画大天然,给人一种透明和清
果树上的庞大的影子也随之而摇摆不已。一会儿一只
[2]
起首,蒲宁所描述的多数是本身所熟谙的故乡风景。他