上官仪是初唐宫廷作家，齐梁余风的代表墨客，其词绮错婉媚，有“上官体”之称。
接着，作者操纵贴切的比方，进一步描画出款项引发的各种媚态：“将钱入舍来，见吾满面笑。绕吾白鸽旋，好似鹦鹉鸟。”当照顾款项回到家中时，一个个笑容相迎，象白鸽那样回旋在你的四周，又好似学舌的鹦鹉在你耳边喋喋不休。人们向来把鸽子当作嫌贫爱富的鸟类，而鹦鹉则被视作多嘴饶舌、献媚巴结的形象。是以墨客用“白鸽”、“鹦鹉”来描述见钱眼开的贪财者。
绕吾白鸽旋，好似鹦鹉鸟。
相逢临时贫，看吾即貌哨。
脉脉广川流，驱马历长洲。
王梵志是唐初的一名口语墨客。
朝朝不见日，岁岁不知春。
第一首用第一人称语气写来，类乎戏曲的“道白”。自夸有一处世宝贝，这就是与世无争、息事宁人。这类旧期间人的一种“共相”，在墨客笔下获得本性化的表示。“与世无争”的观点并未直接说出，而通过诗中人活生生的说话：“相打长伏弱，至死不入县”来表述。被人欺负到顶点，却死也不肯上县衙门申述，甘愿亏损，这是进一步写“相打长伏弱”，连“忍无可忍”的意气也没有。诗歌形象打上了封建期间弱者的烙印，披发着糊口力息（“相打”、“伏弱”、打官司都来自糊口）。而“代价百匹练”的夸口适足见出人物成分（以“百匹练”为贵，天然不是富人认识），表示出人物处境虽寒微而不自知其可悲。通过人物的说话，墨客画出了一个甘居强大、不与人争的小人物形象。
吾若脱衣裳，与吾叠袍袄。
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
淅淅风吹面，纷繁雪积身。
这首诗在艺术表示上较着的特性是：以灵敏的察看力捕获糊口中某些不大为人正视的行动和事理，应用浅显凝练的说话，假想奇巧的对比描述，着墨未几，偶然于衬着，但是那种贪钱者的丑态便跃然纸上。与此同时，墨客的不平之气也豁但是出。作者操纵比较纯熟的把握官方说话的才气，出语天然，质直素朴，言近旨远，从而初创唐朝以鄙谚俚词入诗的浅显诗派，为唐诗的生长作出了进献。
王梵志的诗作在唐初传播极广，厥后却一向被封建正统派视为“下里巴人”，不能进入诗歌艺术堂奥。现存梵志诗相称大一部分从内容上说，是劝世惩恶的诗体品德规语，这类诗较少文学代价。梵志诗最有文学代价的，当推那些成心偶然作出的世态情面的诙谐、讽刺画。这里所选的两首诗（前一首录自敦煌卷子本《王梵志诗》卷第三，后一首录公费袞《梁谿漫志》卷十）就是。
最后六句，概括全篇大旨，也是王梵志对世情险薄的愤激之语。句中的“相逢”，不期而至的意义：“貌哨”，指神采丢脸；皆为唐人口语。这几句诗说的是：当我偶尔堕入贫困之时，你们的神采为何变得如许的丢脸，要晓得人在最穷的时候，也能够会有极富的机遇。他坦直地警告那些俗气的贪财者，如果只为妄图财帛，而毫不顾及人的交谊，那就看看来时的报应吧！这里，墨客坦白地写下了他的愤激之情。
人有七贫时，七富还相报。
这首诗除了用风景衬着氛围、以氛围衬托表情这类传统的表示伎俩以外，利用迭字是它的特性。通篇句都城用迭字，是未几见的。顾炎武《日知录》说：“诗用迭字最难。《卫风。硕人》……连用六迭字，可谓复而不厌，赜而稳定矣。”他提出了用迭字的要求：复而不厌，赜而稳定。要做到这一点，关头在于窜改。寒山这首诗利用迭字，就很富于窜改。“杳杳”具有阴暗的色采感：“落落”具有空旷的空间感：“啾啾”言有声：“寂寂”言无声：“淅淅”写风的静态感：“纷繁”写雪的飞舞状：“朝朝”、“岁岁”虽同指时候，又有是非的辨别。八组迭字，各具情状。就词性看，这些迭字有描述词、副词、象声词、名词，也各不不异。就形貌工具看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。如许就显得窜改多姿，字虽反复而不会令人腻烦，繁赜而井然稳定。