任燃不是做文物庇护的，更不是做展馆策划的，但萧方说得很清楚，任燃也豁然开畅：“原生态的揭示，从文保层面来讲，能闪现更多的汗青信息；从观众层面来讲，又能表现一种沉浸感。对吗？”
孩子当真听完以后，吐吐舌头：“我还觉得是鸡毛，是假发呢。”
“对！这恰是我们的初志。”
郭超仁重视到，机器喷淋不时停止着，这是为了保持船体的潮湿，持续摹拟一个拟水环境。他记得，从打捞之日起，考古事情者就已经如许操纵了。不但是机器喷淋，偶然野生也要发力。
任燃、郭超仁都点头：“看到了。很新。”
“哦，很抱愧，爸爸也不认得这是甚么东西，”此人一边看起了展签，一边念给孩子听：“五两模型。‘五两斜飞不停息，长鲸吹浪晚冥冥。’——明朝陈价夫《夜读琼海》。五两是当代帆海木帆船用于辨认相对风向的装配，将鸡毛编成羽片挂在高竿，其构造简朴、挪动便利。为了把握风向，其重量必须在五两以上、八两以下，太重难以吹起，太轻则易于扭转。”
“我们上二楼吧。”
过了一会儿，郭超仁指了指“南海一号”发掘现场，说：“我们想出来看看。”
三人在两尊雕塑前鹄立很久，感受着劈面而来的汗青文明，设想着畴古人们为祈帆海胜利，而停止的诸般尽力。
萧方脸上弥漫着笑容：“我们做考古和博物馆揭示的人，最希瞥见到的就是，不管大人还是小孩儿，都能够在博物馆收成新知，开辟眼界。”
沉船被拖载返来后，开初，观光者能看到的是考古事情者的现场发掘；发掘结束以后，残船便被一道一道钢板紧紧夹住，停止加固；现在，残船已经摆设出来了。
以是，现在的博物馆教诲，特别正视“大众”这个观点，它毫不是为少数人而生的。
透过“水晶宫”的玻璃，能够清楚地看到考古现场。
“行！”