当然，究竟固然如此，但导演们并不必然体味这资方的鬼域伎俩。他们只是纯真的但愿电影能合适本身的希冀。
真正把握终究剪辑权的，是制片人。
这实在相称于在观影之前，先对观众停止了一次遴选。
作为穿越者，夏洛特自问，在剪辑方面，他实在会比普通的导演更加明智一些。
而到了《忌辰欢愉》的时候，威斯伍德先生对夏洛特已经比较信赖了。
而制片人一旦失手，票房失利时，导演又能够心安理得地把锅甩到前者的头上，然后再通过一个导演剪辑版，看能鄙人能挽狂澜，挽回本钱。
电影的投资范围越大，这类环境越较着。
到了前期，威斯伍德先生忙于操纵维安尔斯谷系列事件停止鼓吹，为了赶时候，不得不向夏洛特开放了剪辑权。
这能够说是好莱坞制片人中间制的最大表现，但详细来讲，启究竟在分两个方面――
当然，这里说的，是那些真正研讨了充足多市场数据，完整把握了市场规律的制片人。
挑选的观众本身虔诚度就更好，天然获得的评价也就更好。
《致命弯道》时，初期为了节流本钱，剧组乃至连剪辑师都不筹办用。
乃至于，让他作为导演，能够很多投资人都会很不放心。
以上环境，导致两部电影中，夏洛特明显没有终究剪辑权，却本色上把控了剪辑。
夏洛特无法地感喟着。
――电影院中，观众只能一气呵成的看完电影，就很轻易感到颓废。并且，就算他们身材不会颓废，他们的膀胱也会提示他们的。
因而，观众们基于怜悯弱者的心机，再加上“再烂还能比现在更烂吗？”的猎奇心作怪，常常也会费钱。
因为这类好评是有猫腻的――
起首制片人威斯伍德先生本身不太善于剪辑，以是对他比较放权。
再加上影迷旁观录相和DVD时，他们能够跳过、快进和停息，能够随时歇息，以是对时长的敏感度，要远远低于电影院中。
让他们本身剪辑，八成会甚么镜头都不舍得剪，导致终究成片太长。
导演剪辑版！
这方面，因为两边的信息不对等，普通的导演是很难跟那些每天研讨市场数据的专业制片人正面对抗的。
以是，导演剪辑版再如何获得好评，都摆荡不了制片人对终究剪辑权的把控。
能呈现这类诡异环境的启事有很多――
在好莱坞，能拿到终究剪辑权的导演，是少数派。
他此次来找朱迪・福斯特，除了筹议电影本身，也是为了能在终究剪辑权题目上获得影后蜜斯的支撑。
而另一方面，比起专注于电影拍摄的导演们，时候存眷市场的制片人，更体味当前观众的口味。
票房胜利的电影，影迷如果传闻另有不一样的导演剪辑版可看，很能够会在猎奇心之下，再多付一次钱。
普通DVD或录相带的呈现，都会在影片上映一年以后，最短的也要有三个月。这段时候，导演完整能够总结上映电影的经验，重新剪辑一版。
特别，他在本来的天下中，是看过电影的成片的，这就让他在剪辑时，能够像那些导演剪辑版一样，站在“前人”的肩膀长停止创作……
至于另一个能够对剪辑指手画脚的第二制片人朱迪・福斯特，却又因为画皮事件，不得不对他言听计从……
一方面，让导演这个影片的缔造者来做剪辑实在过分残暴。
这明显是不可的。
以是，很多时候，相互争夺影片主导权的制片人和导演，实在是一对包管红利的双保险。
以是就需求有专人来代他们停止剪辑。