起首，比起影院版本，导演剪辑版普通是在DVD或者录相带中发行的。
而实际上，导演剪辑版的产生，另有一层身分，是为了卖DVD和录相带――
夏洛特无法地感喟着。
一方面，让导演这个影片的缔造者来做剪辑实在过分残暴。
这类站在前人肩膀上的剪辑版本，如果还得不到更好的评价，那不是没天理吗？
挑选的观众本身虔诚度就更好，天然获得的评价也就更好。
这实在相称于在观影之前，先对观众停止了一次遴选。
――或者说商品。
而到了《忌辰欢愉》的时候，威斯伍德先生对夏洛特已经比较信赖了。
因而……
起首制片人威斯伍德先生本身不太善于剪辑，以是对他比较放权。
以是，导演剪辑版再如何获得好评，都摆荡不了制片人对终究剪辑权的把控。
但是，这类功德，在《断头谷》的时候，很能够将不复存在。
他此次来找朱迪・福斯特，除了筹议电影本身，也是为了能在终究剪辑权题目上获得影后蜜斯的支撑。
能呈现这类诡异环境的启事有很多――
以是，他感觉本身主导剪辑，能获得比较好的成果――
《致命弯道》时，初期为了节流本钱，剧组乃至连剪辑师都不筹办用。
让他们本身剪辑，八成会甚么镜头都不舍得剪，导致终究成片太长。
电影的投资范围越大，这类环境越较着。
很多导演对待本身的影片，就像对待本身的孩子一样，底子下不去手。
因为按照夏洛特对本来天下的影象，这部电影的制片本钱是6500万美圆。这就算不是超大制作，也是普通的大制作了。
而另一方面，比起专注于电影拍摄的导演们，时候存眷市场的制片人，更体味当前观众的口味。
至于如许的大制片人有多少，我们只能说，市场是不成捉摸的……
这能够说是好莱坞制片人中间制的最大表现，但详细来讲，启究竟在分两个方面――
这方面，因为两边的信息不对等，普通的导演是很难跟那些每天研讨市场数据的专业制片人正面对抗的。
因而，观众们基于怜悯弱者的心机，再加上“再烂还能比现在更烂吗？”的猎奇心作怪，常常也会费钱。
这个版本也不消考虑时长题目，以是有了更多的时候能够把故事报告清楚。
制片人包管导演不暴走，好拍出合适市场需求，能赢利的电影。
“说到底，一个不想要剪辑权的导演，毫不是一个好导演啊！”
至于票房失利的电影，与首映版本分歧的导演剪辑版则是片方收回本钱的一大利器。
实际上，谁的定见更合适市场这个题目，很多时候大师实在都是纸上谈兵。终究真正肯定剪辑方向的，并不是谁对谁错，而是谁更有权力。
因为这类好评是有猫腻的――
想想导演剪辑版呈现的时候吧！
当然，究竟固然如此，但导演们并不必然体味这资方的鬼域伎俩。他们只是纯真的但愿电影能合适本身的希冀。
作为穿越者，夏洛特自问，在剪辑方面，他实在会比普通的导演更加明智一些。
乃至于，因为制片人时不时会坑爹的环境，还催生了一种特别的电影版本――
乃至于，让他作为导演，能够很多投资人都会很不放心。