《雷雨》毫无疑问是一部实际主义的佳构。
她从诗作中遴选出了十六首，这十六首新诗都是极少触及情爱的，她可不想把那些略微特别的诗作刊载到报纸上。
他一贯主张文学为人生，重视实际主义写作，以为表示社会糊口的文学才是真文学，应当重视察看和描述社会的暗中﹑人们糊口的痛苦及新旧两代思惟上的抵触。
起首是演出情势的题目，在中西文明的狠恶碰撞中，文明戏的形状成为一种“不中不西，亦中亦西，不新不旧，亦新亦旧，杂揉异化的过渡形状”。
看似新剧从业职员增加，大要上强大了步队，实际上鱼龙稠浊，降落了本质。
剧社只顾赢利，曲意媚俗，使本来就没有站稳脚根的文明戏艺术质量急剧降落，终究，反倒落空了观众。
两天后，她在北京大学见到了周作仁。
1907今后至1917年间，上海、北京、天津、南京、武汉前后呈现文艺新剧院、退化团、南开新剧团、新剧同道会等一批新剧个人，演出《热血》、《共和万岁》、《社会钟》等剧目，遭到公众热烈欢迎。
她也胡想着毕业后有一份职业，能够独立自主。
在五四活动以后，爱美剧走上了汗青舞台。
1906年夏季，受日本“新派”剧启迪，中国留日门生曾孝孤、李叔桐等人在东京构造建立一个以戏剧为主的综合性艺术个人——春柳社。
她没想到本身只是随口一提，林子轩竟然给了她如许一个脚本，这底子不是中学里的门生能够演出的，只要正规的剧团才行。
她身处北平，五四活动的中间，感遭到这里青年的狂热，整日里被一些热血的标语传染，仿佛反面封建家庭分裂就不是新青年一样。
没有找准本身的定位，从而落空了保存的根底5，。
另有家庭的奥妙，出身的奥妙，统统这统统在一个雷雨夜发作。
有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。
《雷雨》有四幕，集合在两个场景中，剧中情节生长不到二十四小时，却揭示出了周鲁两家三十年的恩仇情仇。
此时的冯程程还不能完整了解《雷雨》所要表达的内涵，只是感觉故事如何能如许悲惨，如何能这么压抑。
《雷雨》所揭示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，运气对人残暴的玩弄。
如果被人晓得《雷雨》是出自林家少爷之手，不免会引发遐想，乃至是暗射。
冯程程决定把那些诗作和《雷雨》交给周作仁先生，刊载到报纸上，让更多的人看到。
黉舍里大多都构造有话剧社，青年人具有非常的热忱，他们底子不需求一个大舞台，在课堂里，在街头都能够演出。
不过这是今后的事情了，眼下她要考虑的是如何措置《雷雨》。