以上这个左手翻开的行动，如果你是直接翻开，一点把戏味都没有；但是你是吹口气在左手上，并搓一搓手渐渐的翻开，观众或感觉更加诧异；因为吹口气和搓一搓手的行动，使得这个消逝产生的前一刻，仿佛你灌注了什麽魔力到你手上的感受。不要怜惜利用仿佛带有魔力的咒语和行动，这些演技是营建把戏氛围的关头。
道具上的挑选像：道具版巴格拉斯结果，绿野仙踪，不成能的转换，WOW等等，硬币类我实在不善于，就不举例了。而零伎俩把戏很磨练把戏师的说话构造和错引才气，这个需求很详细的讲解，我大抵说一下就好，说话的表达跟把戏演出一样首要，乃至更首要，他需求节拍，特写，需求给观众“消化”的时候，不能太快，也不能太慢，掌控住观众的反应和情感来应对，这个对于把戏师的临场阐扬有着很大的磨练，这个要大师细心揣摩。
废话了半天，我该说说关于奥客的题目，我想大师对奥客这个词都不陌生，演出过把戏的人都应当碰到过奥客，啊！你的牌必定有题目！我要查抄一下。你袖子里是不是有题目，你拉起来看看。你的把戏必定是（*）#￥￥#……（如许变的，甚么啊，这你也算把戏师？我也会！
举个简朴的例子，比方你做个硬币消逝法，这时假定你是顿时就把左手翻开，秀硬币消逝了，观众能够会没反应，因为他不晓得产生什麽事。但是，如果你是左手仍然紧握，然後讲一些话，左手渐渐搓一搓，然後渐渐翻开，观众就爆了，因为观众很清楚在消逝的前一刻，硬币还是在你紧握的手中(以是说∶快，是男人的致命伤，笑)。任何事把握机会时候作是很首要的，把戏演出也是如此，统统的行动都要恰到好处。
第四类（观众型）这类人是绝对的有本质，他们感觉这是演出，不该该打搅，我保举两种，慎重的门生和在社会上有职位的人，因为第一种感觉本身的形象和本质很首要，他们不会去猖獗的打搅你的演出，当然~你演出胜利也别太希冀他们在惊奇的同时，会有甚么太大的反应。而社会上有职位的人他们晓得如何去尊敬别人，以是也不会去打搅你。
至于弊端指导，有句话说，眼明手更快，但是人类的眼睛究竟上是非常的紧密，即便是1/24秒的时候，阿谁行动都会在眼睛里留下印象，人的手再快，也没法敌过眼睛的察看力。观众说∶哇！我看到方才他手好快！?和我完整不晓得他怎麽办到的┅?这个品级但是有差别的。以是如何善用弊端指导，成了把戏师们要学习的首要课题。