4
“你们厥后再没有保持联络？真惨！”女孩问，但她没有答复。“或许她为人妻，为人母，必须堵截这段经历，这真令人悲伤！”并不太亮的房间，女孩站了起来，摸干脆地看着她与时候甘愿弯成曲面，有力却又固执地沉默着。“是您，是您给了她很多男人都没法给的东西，在你们熟谙的那些年代里……”
终究撬开了她的嘴！女孩非常欢畅，因而滚滚不断起来，说外婆一向感激她的长年庇护，先是汉奸罪名，后是间谍怀疑，这些罪名谁受得了！固然受尽了罪，外婆在“文革”中也不好过，胡衕里的造反派不知从哪儿搞来了质料，说外婆曾为日伪投降而痛哭三天三夜，又是破鞋寒暄花、本钱家老婆、埋没的反反动，每天在里弄里挨斗。
女孩打了个暗斗，“我想您不至于说不熟谙我外婆吧？”
女孩一时不知如何说下去是好，顺手拿起绸面条记本翻着，一张剪报夹在条记本里，当年“评茶会”的合影，当然是她，站在中间风韵卓绝，斑斓超群。女孩递过剪报让她看。她却把灯拉过来照着本身。女孩的眼神里呈现了她常见到的惶恐：她的眼窝深凹，两道刀伤带着飕飕冷气侧过脖子，一清二楚，然后她举起双手：粗糙，变形，左手几近致残，不但手指伸不直，并且在不竭地颤栗。
并非旧事过于沉重，她本是只要畴昔没有现在的人，现在更加感到面前是条没有前程的死胡衕。人类编造的汗青就是如许：从第一步开端，每一步曲解都之前一步曲解做根据，因而整部汗青仿佛事事有据。
似有一把锋利的锥子，逼向她，让她举手投降，一口假牙在嘴里撕着她痴钝的齿龈，不过，当女孩把一个绸面条记本翻开放到她的手中，她的心仅仅悄悄颤栗了一下，而目光超出条记本、女孩，另有她本身，因而她将本子悄悄合上，放在桌子边，但愿女孩能明白这个信号。她至心肠抱愧，对任何人她都如此彬彬有礼。
女孩用勺子将小红虫细心地放入玻璃缸里，倒挂凤尾过节似的穿来窜去，“我给您带来我外婆的日记，”放好勺子，女孩的脸转过来，镇静的声音在说，“您想想，我都记不清外婆是甚么模样了，现在一下子晓得那么多。从她的日记中我才明白你们曾是很不普通的朋友。”
“我没有庇护任何人，我没有这个才气，”她声音衰老，此时却很清楚，“你想要甚么，就直说吧，别再绕圈子。”
女孩又坐到床边聊了起来，说用电脑写论文，既便利又快。然后谈到她的外婆生前一些小事，听起来不奔主题，指向却很清楚。
都城大学比较文学所所长乐黛云传授《女性主义在中国》一文，指出中国当代文学真正具有当代女性认识的作家未几。大部分女作家写的还是传统的闺阁文学，张爱玲为其成绩最高者。丁玲为女性主义文学的前驱，可惜过早转入无性别的反动文学。余虹初期的作品，如短篇集《残破》（一九四二年）、中篇《两道门间的风》（一九四三年）夸大当代女性的自在精力，乃至耐久被以为是黄色小说。乐黛云传授在另一文中以为黄色与否，取决于作者态度。如果性描述只是演示男性双方面的性胡想，视女人身材为东西，即黄色淫秽小说。中国小说从《金瓶梅》直至本日风行的“《金》味小说”，均属此类男人意淫式初级兴趣。乐传授指出，只要心灵最开阔的女作家才气达到此境地，为女性精力找到一块福地。近年余虹平生质料络绎发明，必将有助于我们了解这位作家的创作。