变形：
含义：作家以一个形象（或意念）为草稿，然后寻求与之密切相干的、更有效、更逼真的质料，使之有机地融会，达到立体、活泼的结果
含义：作家在说话笔墨操纵过程中几次挑选单词、变更语序，以求精确、妥当地把形象或意念详细化的操纵手腕，如《重生》中玛斯洛娃初度登台表态的场景，托尔斯泰破钞了十年的时候，几次点窜。
认识：作家以清楚的明智成心地变更、阐发和综合质料，使之成为有机的能表达意义的团体作品的心机才气
（2）艺术实在的首要特性：共生并存的审美化实在。
含义：省略了推理过程而对事物的秘闻或本质作出的直接体味和揭露，省略推理过程并不是不要推理过程，恰好相反，直接认知和洞察事物，不但要根据畴昔积累的统统知识和经历，并且还要烂熟于心，颠末多次几次和推理，判定和利用。
（三）变形与陌生化
（二）凸起和简化
（普通的感受范畴移出，通过发挥缔造性的手腕，重新塑造对工具的感受，不竭给读者以新奇感。）
文学是了解、反应和阐释工具天下的熟谙活动，旨在其含蓄中缔造熟谙与审美不异一的形象体系
灵感与直觉的辨别：
实现路子：浓涂重抹，如鲁迅对阿q头上的癞疮疤的描述。
含义：作家在构思中极大地变更想像力与缔造力，以违背通例事理缔造形象的体例
第三节、文学缔造的物化阶段
没有豪情徒有明智，明智便有束缚想像力的负感化
漫画，因为窜改形象的思惟体例，使其在振振有词或荒唐好笑的抵赖中道出世事的暗淡或凡人不敢言说的真谛。如鲁迅笔下的狂人；
要有氛围和契机；
既有主从之分，又相互弥补；
特性：定向性；挑选性；革新性；
物化阶段，详细说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为说话、笔墨等标记，并牢固在纸张上，使其成为物质性的文本，成为能够畅通和消耗的认识形状话语体系的阶段。
（五）认识与无认识
无认识：指暗藏于作家认识之下的、有生机的，但却因遭到某种压抑而未进入认识的一些看法和心机才气
“真”是文学的审美代价寻务实现的根本。
联络：都将习见的事物换一种款式呈现，以获得最好艺术效应
1、“形之于心”到“形之于手”
幻事，不窜改形象的客观性，而将这个形象所处的世事予以变形，使凡人在奇世观光，可给人奇特感受和深切开导。凡尔纳的奇特探险；
2、几种构思体例：
即兴
直觉
2发觉故事（或征象）背后的内蕴。如列夫托尔斯泰的《重生》一开端就是听老友报告故事，通过直觉他晓得内里有可发掘的东西。
语词提炼
技能应用
作品“实在性”的风致：汗青理性
夸大，付与形象一种相称凸起的边幅或精力特性，这特性不但影响其脾气，并且安排其办事体例，既真又幻，阿q；
二者干系
创作企图偶然不适应人物脾气生长逻辑。
含义：作家把心中颠末艺术构思已开端成熟的“形象”(包含义念)，转化为说话、笔墨等标记，再用“手”写出来，落到纸张上
3、即兴与考虑
明智：家心机中成心识的、理性的认知
感化：1对某一奇特事物（或征象）的刹时掌控。英国女作家伍尔夫所创作的《墙上的斑点》就是她第一次瞥见墙上的斑点，俄然们，萌收回来的连续串思路。
简化与凸起的辨别：简化的目标是凸起；凸起以浓墨重彩和淡化背景来吸引读者，简化则是将形象或意念身上统统的避遮物全数剥掉，只留下最核心、最能表示本质的要素；简化比凸起的难度大；简化后的形象比浓墨重彩的“凸起”更能抓住读者