b景有远近，色有浓淡，谢灵运依其感官印象归入画面，其山川林木，具有透视的干系，诗歌的画境，因此获得一种疏宕清丽之美。“密林含余清，远峰隐半规”
故乡山川文学继玄言诗鼓起，标记取古典诗歌从题材到气势都有了严峻冲破，标记取我们民族在以天然为物质出产质料的劳动过程中，自发地把它归入本身的审美视野，并作为独立工具，乃至一种存在情势加以艺术表示，这是魏晋故乡山川文学产生最本质的启事。
3、别的，用语直中有工致，平平中有奇妙，气韵浑成，气格兼胜，极尽说话纯洁之美。
西晋士族门阀轨制建立，社会士族化，贵族文人逐步成为文学假装的代表，不问政事，明哲保身，祖尚踏实，神驰声色，气质柔弱，豪情细致。
第三节：山川墨客谢灵运
与陶之分歧：总的来讲，谢诗多在模山范水，尽量捕获山川的每一处细节，不遗余力地勾画描画。
此中有真意，欲辨已忘言。
他们的分歧，正显现了魏晋到齐梁诗风的嬗变，从古朴到声色。
辞赋《芜城赋》抒发乱世之恨。《登大雷岸与妹书》山川进入文学题材的文章，句法骈整，对于骈文构成生长很有职位。
3谢灵运工于磨炼字句，重辞采，讲对偶，多用点，经纬绵密，瑰丽精工，深涩厚重，有佳句而无佳篇。“水池生春早，园柳变鸣禽”这词句磨炼上较陶渊明则有了更加决计的寻求。陶诗平平纯美，并不着意于炼字造句，纯以意境取胜，清爽天然多佳篇《喝酒》其五。
玄言诗的呈现，显现了玄言通过文人的思惟行动影响文学，从而代替了文学的一些根基特质。
而陶渊明则分歧，他更多的是而陶渊明则多是写与风景的合1、多静观，物我亲热交换，落笔成诗，意境全出，表示出风景团体的天然美。
边塞征戍题材《拟古》《代东门吟》集合抒发报国之志，表示边塞风景，疆场交战，征人边愁的墨客，前未曾有，当代诗歌中边塞题材的建立，是鲍照对诗歌题材的开辟的一大进献。
诗歌超脱雄迈，华而不弱，声情气势，灌输全篇，分歧于左思《咏史》。
4、启迪性和写实性，陶诗多启迪性话语，重视激发读者的思虑和余味，如“此中有真意，欲辨已忘言”虽是淡淡几笔，却饱含了墨客炽热的感情，他的笔下青松，孤云，归鸟等意象都是墨客的化身和品德的意味。
一.颜延之
影响：1、唐朝，陶渊明诗歌的代价为人发明，自此以后，职位乃渐次上升。
b后四句写出了两种境地：一是墨客采菊东篱，不经意昂首见到南山；而是墨客见到日近傍晚，飞鸟投林。如此两种白描述法，紧承“此中有真意，欲辩已忘言”加以点化，消弭自我与外物的边界，物我合一。陶渊明采菊的悠然，便是南山的悠然；鸟倦飞知还，也是他的倦而知还。
《拟古》《杂诗》《桃花源并序》《感士不遇赋》明示了陶渊明隐逸品德中，另有更加真纯多情的一面。
2、陶渊明故乡诗的气势特性&艺术成绩&后代影响
魏晋南北朝期间，文学呈现了新的窜改，
3、陶渊明诗歌平平醇美和物我浑融的气势意境，不但在于白描，并且在于墨客已经参透了玄机，悟出山川故乡的真正风致，找到了本身的精力归宿：只要民气纯静如止水，如明镜，天然的影象，声音，才气实在详确入微地为人的感官所体味。“归鸟恋旧林，池鱼思故渊”