李瓶儿与潘弓足有很多不异的处所，都是实际性非常凸起的人物。比如，做妻不像妻，对丈夫不满，害死丈夫；对实际不满，期盼着一个真敬爱本身的男人，哪怕做妾也能够；两人都死于“恶报”，并且死得都很惨。也有相异之处，潘弓足很有本性，很美、很聪明、很要强，寻求本身幸运的欲望非常激烈，为此，能够不顾统统，直至害死无辜，乃至毁灭本身。李瓶儿比潘弓足长得更美更白，也更有钱，脾气和顺，与人相处干系很好，为西门庆生了个儿子，与西门庆的干系比潘弓足更逼真、更像伉俪，等等。
再者，明天的人们真的能够了解潘弓足？说本身读书读出个真情、纯情、不淫荡、另有小我权益认识的潘弓足，那但是“天方夜谭”。说潘弓足好，说潘弓足不好，有情可谅，那都是小我浏览的感受，随小我的便，不强求一概，“一千个观众，就有一千个哈姆雷特”。年青的女演员也不必把本身说成是个潘弓足的研讨专家，不然，不是糟蹋了潘弓足，就是糟蹋了本身，分歧算。即便明天你把《水浒传》、《金瓶梅》读破了，你也很难体味到当时社会两个非常首要的、也是潘弓足很多设法和行动的底子启事：人丁买卖轨制和妻妾轨制。体味不到，了解也难了。
人丁买卖，在当时是答应的，也是公开的，一个浅显的十五六岁的女孩，身价不过五两银子摆布，约合六担大米。一夫多妻妾，有权有钱者，妻妾成群。在如许的家庭，妇女的职位、代价、心机、行动都与一夫一妻的家庭截然分歧。读者能够留意当真读读西门庆家庭中产生的大大小小的故事、胶葛、冲突、抵触，从吃、穿、住、行到伉俪（妾）干系和男女干系，能够发明此中很多值得思虑的东西，很多能够帮忙我们读懂潘弓足的东西。
《金瓶梅》的故事来源于《水浒传》，潘弓足着名，起首是《水浒传》帮的忙。但人物的脾气、经历及其故事两书已经有很大分歧。西门庆、潘弓足两小我物在《水浒传》中只是副角罢了，是给武松配戏的，以显现武松的豪杰本质。以是他们俩的戏份未几，过个场罢了。《金瓶梅》则分歧，西门庆、潘弓足是配角，武松是给他们配戏的，开个场，然后又收个场罢了。明天人们对西门庆、潘弓足作为小说人物和故事的印象，实在更多是来自于《金瓶梅》，以是有个角色差的题目要掌控。当然，演《水浒传》时为了把人物演得更饱满一些，能够鉴戒一下《金瓶梅》，但必须有个度。以拍《水浒传》为名，行拍《金瓶梅》为实，那就倒胃口，让人闹心了。
演好潘弓足不易，演好李瓶儿比演好潘弓足更难。
不信？先读读这部《潘弓足与李瓶儿》吧。
《金瓶梅》的电视电影，海内一向没有拍出来，启事很多，除了大师都认识到的《金瓶梅》一向是一部因性描述太多太直而遭禁的典范作品外，另有一个更首要的启事，那就是编导们掌控不住，担忧乱改乱拍，不该衬着的冒死衬着，该好好表示的所剩无几。你去看那些被再改三改的古典名著，有几部是真正让人们称是首肯的？编导们把本身的改编权和小聪明看得如天大，再把票房铜钱看得如斗大，就会把观众当作阿斗忽悠，改编就会出题目。以是改好的并未几，改得让人闹心的倒很多。这里也就不点名了，不然咱又会被骗，在文艺批评贫乏是非吵嘴代价评判标准的明天，你说他的作品不好，正中他下怀，给他做吸惹人们重视的告白了。总之，古典名著的改编要慎重，《金瓶梅》的改编更要慎重。