云飞扬第一次见到欧阳修的亲笔书法，只见展开的卷轴上笔迹端庄劲秀，内容是:“修启，多日不相见，诚以戋戋。见发言，曾灼艾，不知体中如何？来日修偶在家，或能见过。此中医者常有，颇非俗工，深可与之论权也。亦有闲事，思相见。不宣。修再拜，学正足下。廿八日。”
“到了西汉，玉环的形制更加丰富多彩，如此件龙凤纹玉环，不但玉质良好，砥砺精美，并且构图新奇，龙凤形象夸大，雕玉工匠把设想中龙凤腾踊姿式和正跃但是起的刹时姿势描画得淋漓尽致，充满着静态艺术的美感。这在汉朝出土的玉器中可贵一见，是为西汉龙凤艺术创新的上乘之作，弥足贵重。”
余温鸿的弟子佟重只是跟着徒弟来增加见地的，并没有藏品过来。
“螭，当代传说中的一种植物，蛟龙之属。一侧螭虎的尾巴翻卷到钩面，另一侧螭虎头向钩面，绞丝卷尾。钩体正面阴线浮雕六组勾连云纹，背部有椭圆形钮，偏于一侧，这是随玉料砥砺。”
“永乐、宣德两朝是我国青花瓷器史上的黄金期间，其青花瓷之胎质、底釉、绘画，无一不精。此盘利用永乐时由西洋入口的‘苏泥勃青’料，浓厚素净，渗入胎骨，并有天然晕散构成的‘铁锈斑’，手抚之有凹凸不平之感。”
“前人在制作玉器时，是按照中心孔径的大小把片状圆形玉器分为玉璧、玉瑗、玉环三种。但从考古发掘出土的什物来看，前人对于玉璧的孔径与器体的比例并没有严格的规定。是以明天人们风俗上把宽边小孔的圆状器统称作璧，而窄边大孔径的称为环。玉环在新石器期间就已呈现，纹饰简朴古朴，是前人佩挂在胸前或系在衣带上的一种佩饰。”
“这件西汉带钩呈扁长条形，长14.6、宽3.5、厚0.9厘米，是由一块整和田玉砥砺而成。部分有褐色沁斑。钩首及钩尾均雕作龙头形，钩身微弧，两侧各高浮雕一螭虎纹。”
作品应用中国传统散点透视伎俩，以“S”形构图，使画面空间宽广，层次清楚，表示出凹凸远近的结果，使茫茫关山边域显得深远空旷；操纵横向飞舞的云纹，与山石树木构成曲直反正的对比，人物、走兽、流水与山石、城楼构成动静对比，相互映托，加强构图的窜改，既有对比，又有同一，使画面更加丰富多彩。
“盘折沿，菱花口式，通体作16瓣莲花形，盘心广大平坦，圈足，细砂底，无款识，露胎处闪现火石红色。青花底釉青白亮丽，厚润透明。盘心主体图案是一只栖于枇杷枝上的绶带鸟，正回顾啄食饱满的枇杷果。内壁绘石榴、桃实、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面绘大小缠枝莲花，外沿下绘海水江崖纹，外壁绘折枝菊斑纹。”
“韩干，陕西蓝田人，糊口在唐玄宗期间。少时家道清寒，常为酒家送酒。大墨客五维发明他的才气，帮助他学画，‘初师曹霸，后自独擅’，遂成为画马名家，玄宗时供奉内廷，玄宗曾令他师事陈闳画马，他说；‘臣自有师，陛下内厩之马，皆臣之师也。’可见他的成绩是从实际糊口的察看，写生所获得的。”
“带钩是前人用于束腰、钩挂衣领或钩挂金饰之用，凡是由钩首、钩身和钩尾三部分构成。它既是一种合用器，也是一种装潢品。”
“这是我最贵重的一幅秘藏书法。一向未曾示人，明天特地与诸友同赏。”孔品祥谨慎翼翼的展开卷轴。
“整块翡翠为浅紫色，间有深紫色。在审料过程中，我遵循这块料的天然色彩和天然形体，停止当真构思，以色定题，就料设想，因材施艺。邃密描画老子向关令尹喜讲说《品德经》以后分开函谷关的景象。”