能够我看的小说多了以是我大脑构架场景的才气很强。很多时候当我看由小说改编的电影时我会想下一个镜头应当如何拍，和导演一比高低。非常不自量力。
糊口在别处。
糊口在别处。这是为我和上海写的。
曾经有段时候我迷三毛迷得紧。不为别的，只为单身跑到戈壁的神经质。当时候娶一个像三毛一样的女子为妻然后一起远行成为我最大的胡想。但它高高在上地悬在我的头顶使我不得不瞻仰，在脖子酸痛的同时让我明白：它遥不成及。
我和钱的干系比较含混。我们是恋人，我爱她，她也爱我。
关于笔墨
从那一刻开端我就感觉插手观光社是最最笨拙的事。一大帮人被导游呼来喊去，像阿姨带幼儿园的小朋友一样。阿姨问这里漂不标致？小朋友们说，好――漂――亮――哦！
我的网友 KK去过很多处所，并且他老是一小我背起背包就上路了，一起流浪一起看。他奉告我西藏的雪很白很傲气，姑苏的钟声很厚很悠远。雾隐霞红。暮鼓晨钟。
写小说的人也很欢愉，糊口中谁获咎了你，没干系，写进小说里好了，好之欲其生，恶之欲其死，李碧华就这么“暴虐”。
是谁说过：全部上海燃亮的灯火，就是一艘富丽的游轮。
而我现在每天背着书包快快走，但愿快点快点快点回家。
我曾经说：如果有一天我很有钱了或者我完整没钱了我就开端流浪。同桌说，那你不是座活动的金库就是个流浪的乞丐。说完甩甩他的头发，很帅或者假装很帅的模样。我每次都用反语说，帅哦帅哦帅得不得了哦。而他老是用“没有最帅只要更帅”来自我谦善或者自我吹嘘。他比我沉着比我实际比我更长于理性思惟，总之就比我像人。他对我说得最多的一句话就是，你不要整天在氛围里悬着。
曾经有个叫 David的大门生把他在新疆买的挂毯送给了我。我回家后把它挂在电脑上方的那堵墙上。现在我打稿子的时候就在看它。在挂毯内里混有沙子，戈壁的沙子。我妈曾经要将它洗洁净而我誓死不从。因为内里有我所神驰的戈壁的味道。一洗就没了。我冒着跑题的伤害写了上面那么多关于和本国人打交道的废话实在就是为了引出这块挂毯，而引出这块挂毯则是为了申明我对流浪猖獗到了必然的程度。
扮演上帝的滋味不错不错！
糊口在别处。这是为我和我的节目我的花儿我的陶器写的。
虚幻的糊口。
小蓓是我的朋友，她和我一样，根不在脚下，在北京。她说她喜好北京的琉璃瓦反射出的暖色落日，很厚很重的光芒。是以我们就要在生命的前二十年里活得比别人辛苦比别人累，二十年后我们再呕尽本身的心血去换一本蓝印户口，然后畅怀大笑或者失声痛哭。就在那些无聊的上海人大谈上海的俗气并且一脸不屑的时候，我却在为虚无的明日黄花作困兽之斗。
至于我的糊口在这里还是别处，我一百年前就忘了。
那些小说中的画面常常在糊口中闪现出来，比如苏童笔下的那口关于存亡和宿命的井，比如刘亮程笔下阿谁被风雪吹亮的村落。我常常在想：实在人真正最完美的糊口应当是在笔墨里的，活得像电影一样，活得像小说一样，最次也要活得像电视剧一样。
关于上海
一向以来我很喜好武侠小说中关于扶桑游勇的情节，不是哈日，而是敏感于“游勇”那两个字。
糊口在别处。这是为我和我的流浪写的。