丹沃斐.古耶是个瘦子，腰背丰富，肌肉发财，黑胡子，一簇很浓的头发卷儿挂在脑门上，脑门铺有些粗大的皱痕，却毫无神采，不大端方的方脸仿佛在木头上极粗糙的雕出来的，短臂，短腿，肥厚的胸部：看上去象个木商或是当夫役的奥弗涅人。他行动粗鄙，出言不逊。他的投身音乐界美满是为了政治干系；而在当时的法国，政治是独一的进身之阶。他发见跟一个当部长的某同亲有点儿远亲，便投奔在他门下。但部长不会永久是部长的。看到他的阿谁部长快下台的时候，丹沃斐.古耶从速溜了，当然，凡是能捞到的都已经捞饱，特别是国度的勋章，因为他爱名誉。比来他为了背景老板的劣迹，也为了他本身的劣迹，遭到相称狠恶的进犯，使他对政治厌倦了，想找个位置躲躲暴风雨；他要的是能跟别人找费事而本身不受费事的行业。在这类前提之下，攻讦这一行是再好没有了。刚好巴黎一家大报纸的音乐攻讦的职位出了缺。前任是个很有才具的青年作曲家，因为非要对作品和作家说他的诚恳话而被辞掉的。古耶向来没弄过音乐，通盘内行：报馆却毫不迟疑的选中了他。人们不肯意再跟里手打交道；对于古耶起码是不消操心的：他决不会那么好笑，把本身的观点看作了不起；他永久会听上面的批示，要他骂就骂，要他捧就捧。至于他不是一个音乐家，倒是主要的题目。音乐，法国每小我都相称懂的。古耶很快就学会了必不成少的诀窍。体例挺简朴：在音乐会里，只要坐在一个高超的音乐家中间，最好是作曲家，设法逗他说出对于作品的定见。如许的学习几个月，技术就精通了：小鹅不是也会飞吗？当然，这类飞决不能象老鹰一样。古耶大模大样的在报纸上写的那些胡话，的确是天晓得！不管是听人家的话，是看人家的文章，都一味的缠夹，甚么都在他笨拙的脑筋里搅成一团糟，同时还要傲慢的经验别人。他把文章写得自命不凡，夹着很多双关语和盛气凌人的学究气；他的脾气完整象黉舍里的舍监。偶然他因之遭到狠恶的辩驳，便哑口无言，装假死。他很有些小聪明，同时也是鄙俗的伧夫，忽而目中无人，忽而卑鄙无耻，看景象而定。他卑躬屈节的奉承那班”敬爱的大师“，因为他们有职位，或是因为他们享有国度的名誉（他以为估计一个音乐家的代价，这是最可靠的体例）。其他的人，他都用鄙夷不屑的态度对于；至于那些饿肚子的，他就尽量操纵。――他为人的确不傻。
另一方面，丹沃斐.古耶过了几天也上克利斯朵夫的小客店去拜候他。古耶瞥见他住得这么坏，一点不表惊奇，倒很亲热的说：
1以上各曲均贝多芬作品。《升c小调四重奏为一首痛苦的诗歌。《第九交响曲》的第三章柔板，富于澹泊哑忍，虔诚和蔼的情调。关于《第五交响曲》（俗称《运气交响曲》）开端第一句，贝多芬曾言：“运气就是如许来拍门的“。
不久，克利斯朵夫又发觉这些大量的音乐实在内容只要一点儿。在统统的音乐会中他都看到一样的作家，听到一样的曲子。丰富的节目老是在一个圈子里打转。贝多芬之前的差未几绝无独一，瓦格纳今后的也差未几绝无独一。便是在贝多芬与瓦格纳之间，又有多少的空缺！仿佛音乐就只限于几个闻名的作家。德国五六名，法国三四名，自从法俄联盟以来又加上半打莫斯科的曲子。――当代的法国作家，毫无。意大利名家，毫无。十七十八世纪的德国巨擘，毫无。当代的德国音乐，也毫无，只撤除理查德.施特劳斯一个，因为他比别人灵巧，每年必然到巴黎来亲身批示一次，拿出他的新作品。至于比利时音乐，捷克音乐，更绝对没有了。但最可怪的是：连当代的法国音乐也绝无独一。――但是大师都用着奥秘的口气谈着法国的当代音乐，仿佛是震惊天下的东西。克利斯朵夫只但愿有机遇听一听；他毫无成见，抱着极大