这当然是错的，并且很轻易论证。
《活着》、《霸王别姬》、《阳光光辉的日子》、《甲方乙方》、《红高粱》等等等等，我们的电影财产，在20年前，就已经具有了制作出优良故事片的水准，具有了充足的传统、体制、人才储备等等等等，但时至本日，每年能付与“优良故事片”这顶帽子的电影屈指可数，在全部电影市场收缩了几十倍上百倍的环境下，在我们的电影体制、本钱、人才储备、市场范围等等客观前提充沛很多的明天，在我们愈发切近好莱坞的环境下，优良故事片的出产率反而急转直下，这的确令人难以了解。
是以很较着，现在绝大多数优良的，高票房的电影，在颠末无伤风雅的剪辑后，完整合适我国的电影考核标准，更何况有太多电影底子不必剪辑！
比如电影传统，电影体制，人才储备等等，这些看似说的通的身分，我不筹办展开篇幅一一解释，在此只用一个究竟停止驳斥――
陈凯歌、张艺谋、冯小刚这些超卓的导演没来由在同一时候退步，他们中凭甚么没有斯皮尔伯格、伊斯特伍德、马丁・斯科塞斯如许的常青树？为甚么会给人感受一部不如一部？
这也就意味着如果考核标准这一点达到与美国不异的程度，每年我们看到的国产佳作会晋升一倍！多么奋发民气啊！！
在这个究竟面前，我们没法卤莽的将“体制”、“人才储备”这些身分，与“单位时候内的优良电影数量”相连，真正形成本日盛景的决定性身分，必然藏在别的甚么处所。
奇异的是，仿佛大多数人都更接管“中国人唯利是图品格卑劣”这个究竟，对小鲜肉的指责都是基于“品格”、“知己”、“社会任务感”、“贪婪”这类来由的，这让人难以了解，好莱坞的大佬并不比中国的小鲜肉公司老板高贵，既然都是合法赢利何来高贵差劲之分？
考核标准每放开10%，就会多10%的佳作出世，直至标准放开100%，达到美国的程度。
你当然能够说他们掉队于期间了，但斯皮尔伯格、伊斯特伍德和马丁・斯科塞斯掉队的更多，可这并不影响他们缔造佳作。
就像阿谁以为早晨苹果会变色的人一样，大多数人以为，这些令人不适的文明产品，是因“唯利是图的本钱家，团队，创作者”而来，这些混蛋们为了赢利，翻开了潘多拉魔盒，不竭的发卖他们这些恶心的低俗的产品。
先看最直观的智商和履行力，我不以为中国人在这方面会输给任何人，如果有人就是咬定中国人智商低履行力低下……那就实在没的说了，我将不得不拿出一万个例子来表示中国人的强大，对方再用一万个例子表示“劣根性”，这事儿就没完了。
以上的部分听上去顺理成章，但还不是致命一击，间隔致命一击另有一段路要走，因为我们要给出的不是一个听上去舒畅，合适人们本能态度的粗浅结论，我们要合适科学逻辑的切磋“他从哪来”，说诚恳话，培养如许的思惟体例需求一段时候的尽力，这也就是为甚么更多的人都是“不爽就骂”，为甚么有点内容的人压根就只看不说了。
既然中美电影人都是为了赢利，无分高贵差劲，那我们只好存眷其他身分了。
这个绕不畴昔的桎梏，的确会相称程度的按捺文明产品的内容深度，内容广度，范例挑选，并且会大幅度进步创作难度，很多通畅自洽的剧情逻辑没有资格登上舞台，不得不停止生拉硬扯，落空电影本来的魅力、代入感和智商。抗日剧在这方面的成就可谓登峰造极，直至走火入魔，扛着“精确”的大旗卖着血腥，华侈着智商。