起首，因为表意笔墨大多是象形、会心笔墨，而它们又是按照事物的内部特性来造形，以是它在誊写起来非常困难，比如“鹿”字，它在誊写起来的时候则需求造出“鹿”的形状，这在誊写方面给人们带来了极大的不便。
最早的形声字指的是通过在表意笔墨上加注一些音符或在假借字上加注音符而产生的汉字，它并不是我们了解的仅仅由意符和形符构成，大部分形声字的声符常常既表意又表音。
有些时候即便位置是不异的但是写法也不尽不异，以是，一个不异的偏旁在分歧的笔墨字形内里也能够分化成各种百般分歧的环境。
这就大抵处理了象形笔墨在誊写起来笔划庞大浩繁，誊写困难的局面。其次，在隶变阶段，已经产生了大量的假借字，假借则是借用某个事物的形状作为标记来同一记录跟这个事物的称呼同音或者发音比较附近的记录笔墨的体例，假借字的利用则较好的降服了表意笔墨不能记录一些笼统意义的字的范围性。
通过窜改形声字的偏旁而分化构成新的形声字，并用以来表达它的一些特别的含义的例子在汉字演变过程中的利用也是非常遍及的，如古汉语的“振”字的引申义为施助。厥后人们改“振”字的提手旁为“贝”字旁，因而就分化出“赈”字来用作表达这个意义。形声字对表意笔墨的改革的体例首要就总结为以上四种，此中第三种体例产生的形声字最多。固然有些形声字的后起字在形状上看似与表意笔墨并无很大关联，仿佛是直接由意符和音符直接组合而成的，但实际上一样颠末端非常艰巨的演变过程。
隶变不但担当了小篆的形声布局体系性，并且对形声字的表音、表意以及它在形体上的布局特性也产生了非常首要的影响，古笔墨在经历隶变过程后，因为其形符的象形的特性减弱，以是它本来具有的用形状来表达意义的特性就根基丧失了。
在必然程度上，表意笔墨指象形笔墨，而象形笔墨的首要特性是通过仿照事物的形状特性来达到表达事物的目标，如许的笔墨誊写起来则笔划庞大浩繁，且没有一个特定的标准，以是它存在着很大的范围性。而隶变的产生从必然程度上冲破了表意笔墨的范围性，我们能够从以下两个方面来看表意笔墨的范围性以及隶变对它范围性的冲破。
西汉前期、东汉和三国期间是汉隶生长最畅旺的期间。笔墨由初期隶书生长到成熟的汉隶，固然大抵的形体并未有很大窜改，但是却还是产生了一些比较纤细较着的改进。初期隶书生长到汉隶，首要作出了以下窜改。
其次，因为象形笔墨大多要按照什物来外型，以是对于一些具有笼统意义的词来讲，人们就很难用外型的体例将它表达出来，比如数词或者虚词。当然，对于一些形状极其类似的事物，如一些形状非常附近的鸟类或者花草，表意笔墨的造字体例也很难将它们的纤细不同表示出来，这就呈现了笔墨表达事物不明白的征象。别的，表意笔墨的原始性偶然也给浏览笔墨的人形成了困难。因为在初期的笔墨中，存在在很多的笔墨的字形多用的征象。
它的甲骨文和金文都是非常象形的，生长到小篆，随便圆转的线条还是大抵上闪现出事物的形象，仍然具有必然的象形的特性，但是生长到隶书时，这类象形的特性则几近不复存在了，我们没法再从字形产生遐想。如许一来，本来具有象形特性的篆书，就退化成了纯粹的表示词素或者词的一些标记。
然后，隶变的产生促进了形声字的产生和生长，形声字的呈现又更好的降服了假借字的字义混合的局面，大大进步了笔墨表达说话的明白性。如通过在表意笔墨上加注音符来辨别一形多用或者某个字有两种读音如许的环境。