阴暗的走廊，空无一人。
“砰！”
“哟？小美返来了？来，爸爸抱抱――”李钊基恶心的嘴脸迎上去，“现在小孩子十二三岁便能够处朋友，小美过两年便能够处朋友了……”
“呵呵，女儿走了也好？恰好也便利我们两个亲热！”李钊基手挑着书包，淫笑的朝着梅艳邡扑畴昔！”
小美挂着眼泪，不竭的挥动动手中的花盆……装着小野花的花盆。
月光透过玻璃洒进，落在窗边的小野花上，光晕让野花有些莫名其妙的…红艳艳！
两端大挪动镜头下，镜头先从门外进入客堂，然后又从屋内转到屋外。
“滚蛋！”
除此以外，拍摄中，为了让梅姑尽快贯穿。
顺手把围裙挂在中间的挂钩处，挂钩中间挂着一幅艺术画框――帕尔马?韦基奥的《窗里的女人》！
镜头再次抓到阿静与李钊基。李钊基这个前夫淫笑着想要强行施暴，混乱间，阿静被对方直接砸在了门的镜子上，镜子碎了！
门翻开。
“你说不想就不想？？我说你想！”李钊基眼睛侵犯的环顾房间，啧啧恶棍的笑，“屋子不错嘛，老婆！”鼻子嗅了嗅，“锅里还炖了菜？我好久没吃你做的菜了――”
窗户在电影意向和小说隐喻中常常代表着但愿和自在，吴孝祖则用程度与垂直的线条豆割了这独一的来源。烘托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。镜头下背景密度减弱了半档光圈，立即就显得压抑。
荧幕上，方才还施暴粗狂的“前夫基哥”李钊基，此时则脖颈上缠着电线，双眼瞪圆，头破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。
偏过耳朵。
石神坐在屋子熟行中攥着那枚他曾经用来割腕的圆筹划图。
梳着双马尾穿戴水兵月校服的张白汁背着书包走进屋。
戏中，小野花与张白汁扮演的小美一样，都是暖色彩的影片中可贵的暖和。
镜头一转，声画蒙太奇。
这幅画实际颠末袒护。
现在房内白炽灯的灯光偏蓝，充满了单调的冷意。
这一刻，冷暖瓜代。
但愿？
也是因为吴孝祖当真的孜孜不倦改正，这才有了梅艳邡接下来出演关锦朋的《胭脂扣》时，对于如花这个角色的胜利塑造，从而摘下了金马奖影后桂冠。
地板上破裂成一块一块的镜子反射着光，构成光斑打在阿静、小美身上和全部房间。这类涣散的光源给全部房间形成了一种空间切割。
荧幕内落针可闻，这时候镜头才对上阿静。
“小美是你吗？”
镜头在这里应用了两极镜头，解除普通视角和标准焦距，付与画面艺术化的解释。应用了特写和远景两个极致来表达。
在这方面，梅艳邡本人因为歌手出身的原因，经历不算足，做行动，常常会过于夸大。是以在拍摄这场炒菜戏的时候，吴导演亲身了局树模。
李钊基蓦地推开房门，咧着笑目露讽刺的托着一盆小花，“见你门外的这盆花不错，就当我送给你的礼品了――哎哎，如何，不欢迎你老公啊？”
俄然，电影的统统严峻音乐全都停止，声音消逝。
四溢的光芒把花朵淹没，仿佛表示着人物天下即将产生的变故。
这个镜头很成心机。
“谁呀？”梅艳邡忍着惊骇强装稳定。
梅艳邡扮演的女主，就是《窗里的女人》！
还在吗？
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月色是冷，花朵是暖。
阿静把小美紧紧的抱在怀里，神采惨白。
门外温馨了一下。
空中也是冷暖清楚的方块地砖，特写镜头下，她的脚错落行走。
因为年代的限定。这幅画它的表层图案只是为了掩蔽实在的模样。英国国度美术馆按照复原成果，加以这幅画的场景表示，女配角的身份能够是一个――妓女。