镜头再次抓到阿静与李钊基。李钊基这个前夫淫笑着想要强行施暴，混乱间，阿静被对方直接砸在了门的镜子上，镜子碎了！
石神坐在屋子熟行中攥着那枚他曾经用来割腕的圆筹划图。
梅艳邡扮演的阿静笑容略微收敛，目露迷惑，最后又暴露一抹宠溺，口中却责备道，“同你讲了多少次了，老是健忘带钥匙？”
镜头在这里应用了两极镜头，解除普通视角和标准焦距，付与画面艺术化的解释。应用了特写和远景两个极致来表达。
窗户在电影意向和小说隐喻中常常代表着但愿和自在，吴孝祖则用程度与垂直的线条豆割了这独一的来源。烘托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。镜头下背景密度减弱了半档光圈，立即就显得压抑。
阿静把小美紧紧的抱在怀里，神采惨白。
“滚蛋！”
观众、电影人都没有反应过来，但林燕霓、亦抒、施楠生这几位有过旅英经历的文艺女能人则第一时候发明了这个“奥妙”。
“你不让我这个爸爸看女儿，分歧适吧？”
除此以外，拍摄中，为了让梅姑尽快贯穿。
肢体传导是演员需求把握的根基的演出技能。
“哟？小美返来了？来，爸爸抱抱――”李钊基恶心的嘴脸迎上去，“现在小孩子十二三岁便能够处朋友，小美过两年便能够处朋友了……”
阴暗的走廊，空无一人。
小野花碎了。
“前段时候，英国国度美术馆按照复原成果，推断《窗里的女人》画的应当是妓女。”施楠生凝目不离荧幕自顾自的讲。
俄然，声音又响彻起来，李钊基暴虐的朝着小美扑畴昔，“我明天干死你这个小杂种！”
但愿？
身子不动。
如果说，观众只看到恶与阴冷，那么就会让人太绝望了。他需求让观众能够更客观的看本身营建的天下，了解这个天下。
荧幕内落针可闻，这时候镜头才对上阿静。
“这么用力，夹这么紧做咩？我又不是第一次进门……桀桀……”
门翻开。
故事在持续，但现场的观众却感遭到一种分歧于其他电影的氛围在酝酿。
石神神采安静的微微点了点头，屋外的挪动光源或许是一台汽车的黄色车灯，也能够是车灯，打在他的身上，昏黄的光圈显得很暖和。
也是因为吴孝祖当真的孜孜不倦改正，这才有了梅艳邡接下来出演关锦朋的《胭脂扣》时，对于如花这个角色的胜利塑造，从而摘下了金马奖影后桂冠。
梅艳邡好似一只母鸡的把小美挡在身后。小美现在也好似一只惶恐的小鸡赶紧逃进寝室。李钊基一捞，顺手拽下了小美的黄色书包。
厨房与客堂之间有着一个木框，梅艳邡站在框里，身后也是框。这里吴孝祖则用了一种近似于色采画中画的构图。
这幅画实际颠末袒护。
顺手把围裙挂在中间的挂钩处，挂钩中间挂着一幅艺术画框――帕尔马?韦基奥的《窗里的女人》！
镜头一转，声画蒙太奇。
“砰！”
“小婊子！！你找死啊！！”
“阿静之前是个妓女？”林燕霓看向施楠生，语气却很笃定。
在观众觉得真的是小美的时候，俄然一声粗鄙的话语传来，刹时让阿静神采大变。
镜头的扭转代表了阿静和小美的镇静，终究定格在门上，也预示着处理的体例呈现在门外！
“我是隔壁的石神，我听到你这边有点声音……需求帮忙吗？”
梅艳邡扮演的女主，就是《窗里的女人》！
“谁呀？”梅艳邡忍着惊骇强装稳定。