“现在还不好说，我再看看。”
向南朝他笑了笑，转头持续看了起来，实际上，他的心内里已经有了大抵的猜想。
“减”的意义，就是移花接木，把当代名家的款识，从小幅作品上淘汰下来，放到别人的大幅作品上，因为尺寸增大，代价也天然也会飙升；
而文徵明的这幅画，就是代笔之作！
而“添”，则是把浅显人的无款作品，增加上大名流的款识；
俗话说，有人的处所就有江湖。
至于这行书，向南太熟谙了。
“检测过了，检测过了，检测的成果是，这幅画作上的墨迹，距今有450多年了。”
随后，他又将目光看向这幅画左上角上的题识――
扫了一眼，向南顿时就发明，这画作的笔法、技法，相较于他在行书上的用笔而言，显得稚嫩了很多。
一样的事理，有古玩的处所，也一样会有仿品。
在都城故宫博物院里，就藏有文徵明的《行书陋室铭》轴、《行书新秋诗》轴等多幅贵重的书法作品，他的行书用笔遒劲，笔意纵逸，显现出了练达的艺术技能和情味，普通人很难仿照得出那种味道。
而中高档的仿造书画，可就没那么简朴了，在颠末鼓吹、展览、出版等一系列炒作以后，终究会流向都城、魔都等多数会的拍卖行和艺术品买卖市场。
……更有新甫柏森森，双干掩映相俯仰……毛君石壁与其配。吴孺人偕寿六十，倩氏朱世蕃谋所觉得庆，徵明为作松柏同春图并系此诗。戊午玄月既望，徵明识。
书画造假的体例，大抵上包含摹、临、仿、造等多种手腕。
有这么一个妙闻。
明朝的闻名画家文徵明是沈周的门生，他非常喜好保藏本身教员的作品。
“难怪赵总将这幅《松柏同春图》给了很多鉴定专家看，他们也难辨真伪。”
老赵站在一旁，一脸严峻地看着向南，小声问道，“向专家，这画到底是真迹，还是假货？”
实际上，在诸多的书画造假当中，有一种环境，是鉴定专家们最为头疼的，那就是名家代笔。
向南辨认过这幅《松柏同春图》的绢帛以后，起码能够确认一点，这幅画在质料上，确切是明朝的。
传闻有一次，文徵明外出办事时，俄然看到有人在售卖沈周的画，他看到以后，立即将这幅画买了归去，挂在本身的房间墙壁上，日日观赏。
这还用说吗？文徵明和顾从义两小我买来的画都是仿造之作。
保藏古书画的人普通都晓得，文徵明的号是“衡山居士”，世称“文衡山”，在他的诸多书画作品中，有很多是盖了“衡山”这方钤印的。
而古书画作品，因为其代价昂扬，仿造难度低，仿造手腕多，一向以来都是造假的“重灾区”。
这些行货，普通都是流向各地的旅客、初入行的新手藏家，或者是外埠买家。
名家代笔，在中原的书画范畴当中实在一向都存在，不过大多数民气照不宣罢了。
无独占偶。
可让文徵明感到吃惊的是，当顾从义领着他看到那幅画后，他发明这幅画和本身家里的那幅画一模一样，就仿佛是双胞胎一样。
而除了改、添、减、拆、揭这些手腕以外，一些临摹画家也常常采取当代质料来作画，以达到以假乱真的目标。
过了没几天，文徵明俄然传闻他的朋友顾从义也买到了一幅本身教员的画，他立即赶到顾从义的家中，筹办借来观赏一番。
“改”就是将一幅书画上的名款、印章挖掉，改成当代某位大名家的款识，一幅没甚么名誉的作品，就成了名家高文了；