有这么一个妙闻。
可让文徵明感到吃惊的是，当顾从义领着他看到那幅画后，他发明这幅画和本身家里的那幅画一模一样，就仿佛是双胞胎一样。
而古书画作品，因为其代价昂扬，仿造难度低，仿造手腕多，一向以来都是造假的“重灾区”。
过了没几天，文徵明俄然传闻他的朋友顾从义也买到了一幅本身教员的画，他立即赶到顾从义的家中，筹办借来观赏一番。
传闻有一次，文徵明外出办事时，俄然看到有人在售卖沈周的画，他看到以后，立即将这幅画买了归去，挂在本身的房间墙壁上，日日观赏。
“减”的意义，就是移花接木，把当代名家的款识，从小幅作品上淘汰下来，放到别人的大幅作品上，因为尺寸增大，代价也天然也会飙升；
“现在还不好说，我再看看。”
以是说，古玩保藏水很深，入行书画需谨慎啊。
向南辨认过这幅《松柏同春图》的绢帛以后，起码能够确认一点，这幅画在质料上，确切是明朝的。
450多年前，恰是明朝期间，当时候文徵明还活着呢，以是，说这幅画是伪作，老赵心内里多少还是有点不信，特别是这题识和钤印还都是真的。
实际上，在诸多的书画造假当中，有一种环境，是鉴定专家们最为头疼的，那就是名家代笔。
“改”就是将一幅书画上的名款、印章挖掉，改成当代某位大名家的款识，一幅没甚么名誉的作品，就成了名家高文了；
而文徵明的这幅画，就是代笔之作！
名家代笔，在中原的书画范畴当中实在一向都存在，不过大多数民气照不宣罢了。
在都城故宫博物院里，就藏有文徵明的《行书陋室铭》轴、《行书新秋诗》轴等多幅贵重的书法作品，他的行书用笔遒劲，笔意纵逸，显现出了练达的艺术技能和情味，普通人很难仿照得出那种味道。
随后，他又将目光看向这幅画左上角上的题识――
书画造假的体例，大抵上包含摹、临、仿、造等多种手腕。
实际上，书画仿造并不是近些年才有的，而是古已有之，并且程度之高超乃至连一些里手都辨认不出来。
不过，不信归不信，他还是有些忐忑，毕竟这画如果伪作，固然也是明朝的，但必定不如真迹值钱啊，那他岂不是亏了本？