《兄弟》融会了故事报告的统统色彩：悲剧、怜悯、抒怀、实际、讽刺或风趣。人们深感怜悯，醉心于此，惶恐不安，却又不测埠得意其乐……这本书的出色片段迭出，如在穿戴多年中山装后簇拥抢购旧洋装，又如揭穿败北和品德出错的处美人大赛……诙谐的此中一个来源在于反动性说话的恣肆调用，如在描述仆人公玩世不恭以及主要人物受尽磨难时所采取的说话。（法国《文学杂志》 2008年5月）
固然长达六百多页，却惹人入胜，扣民气弦。李秃顶的暴烈的生命强力已经预示着悲剧的到来，一个大汗淋漓、尖牙利齿的怪物仿佛已经从神话天下中显出狰狞脸孔，小说在此达到了飞腾。这是一部污垢斑斑的伟高文品，无可置疑地堪与左拉、路易-費迪南·賽林和拉伯雷的佳构比肩。（美国《科克斯批评》 2009年2月）
余华的设想力仿佛是取之不尽、用之不竭的，但远不敢在故事中过分写实，他那些最为猖獗的别致设法唤醒了某种前兆，却在比来的实际糊口中找到覆信……余华为我们描画了暴行和傲慢高傲的统统，它折射出现当代界几将已变形而告终……固然讽刺是绝对刺耳的，但图景并不美满是暗中和懊丧的：浸入这个快速窜改的天下中，也有很多兴趣，会被驱动本身的庞大能量所震惊，特别是，触及的人物并不是吵嘴两级，是有血有肉的。（法国《文学双周》 2008年7月16至31日）
《兄弟》不恭地记录了从文明大反动至本日中国繁华的统统征象。描述李秃顶臭名昭著的句子一样也合用于这部刻毒而搞笑的史诗性作品：“固然臭名昭著，可本身是一块臭豆腐，闻起来臭，吃起来香。”（美国《纽约客》 2009年2月2日）
余华非常胜利地描画了文革中令人惊骇的暴力及其对家庭的影响，以及晚近倡导快速致富的中国粗粝的一面，对畴昔四十年的汗青供应了近乎教科书般的论述。固然小说中的很多情节看似怪诞不经，但是却有着坚固的究竟根据。（英国《泰晤士报文学副刊》 2009年4月1日）
这是一部充满惊骇和色欲、风趣和滑头、喧哗和混乱的小说，一出投机取巧与怜悯怜悯交集、爱惧交叉的悲笑剧，暴露无疑地表示了中国的斗争与环球化市场病态的狂热。（美国《书目》 2009年1月）
余华冲刷了近年来的汗青，让粗暴怪诞、而其影响仍然存在的故事，复苏展现在我们面前。这是一部大河小说，宏伟地编织着，既是一部流浪小说又是一部怪诞小说。这为体味明天的中国，慷慨地翻开了一扇门。（法国《十字架报》 2008年5月29日）
余华给我们供应了一个带着苦涩的欢愉结局，正如他的整部小说是带着苦涩的中国社会转型的纪事史一样，遵循传统的时候挨次，以史诗般的横向跨度和大步流星的速率来论述。（德国电台：文明消息说话 2009年9月17日）
一个激动听心的淫荡故事，一个清楚的妄图，一个暗淡的闹剧，一个层次低俗的记念碑，一个敏感的灵魂陈述着……《兄弟》刻薄而深远，需求一个天赋才气在如许两个论述中保持均衡。特别是对于作者，借用比较和隐喻的组合，显现了在四十年间，怯懦者、有才调者和贪婪者是如何挪动的——从一碗面条到一辆空调汽车。（法国《费加罗报》 2008年7月5日）