然后我转过身，我追。
绿鹞子摇摇摆晃，定住位，接着向下冲。“他玩完了！”我说。
然后，2003年3月，在这本小说校订结束、已然付梓之际，我发明本身跟从笔下配角的脚步，坐在阿里亚纳航空公司一架飞往喀布尔的波音727飞机的窗边。跟阿米尔一样，我去国已久，实际上分开了将近二十七年；当初分开阿富汗，我十一岁，是个身材肥胖的七年级门生。现在重归故乡的我已三十八岁，是定居加利福尼亚州北部的大夫，是一名作家，是一名丈夫，是两个孩子的父亲。我凝睇着窗外，等候飞机刺穿云层，等候喀布尔在我下方呈现。喀布尔呈现了，我想起了《追鹞子的人》中的几句笔墨，俄然对阿米尔的设法感同身受：我俄然感到和这片故乡血脉相连。这让我大吃一惊。因为我曾觉得我早已将这片地盘忘记。但我没忘。或许阿富汗也没有健忘我。文学创作有一条陈规，就是你得写你切身经历过的事情。我却将要切身经历我业已写下的事情。
我们身后的人们喝彩唤好，发作出阵阵口哨声和掌声。我喘着气。上一次感到这么冲动，是在1975年阿谁夏季，就在我方才堵截最后一只鹞子以后，当时我瞥见爸爸在我们的屋顶上，鼓着掌，容光抖擞。
在我们前面，孩子们在飞奔，追鹞子的人不竭尖叫，乱成一团，追逐那只在树顶高高之上飘摇的断线鹞子。我眨眼，浅笑不见了。但它在那儿呈现过，我瞥见了。
我追。返乡手记
斜斜的。
我追。一个成年人在一群尖叫的孩子中奔驰。但我不在乎。我追，风拂过我的脸庞，我唇上挂着一个像潘杰希尔峡谷那样大大的浅笑。
“你想要我追那只鹞子给你吗？”
因为这类异乎平常的环境，我在喀布尔逗留的两个礼拜绝对是一段超实际的日子，因为每天看到的处所、见到的事情，我已经在脑海中通过阿米尔的眼睛瞥见了。比方，第一次在人群拥堵的喀布尔街头走动时，和阿米尔一样，我心中充满了回家看望一名旧友的感慨。但跟阿米尔一样，我也感觉本身在故国像个旅客。我们两人都分开好久了，都没有亲身参与战役，都没有和阿富汗群众一起挥洒热血。阿米尔的抱歉我已经写下。现在我尝到它的滋味了。
他回到当时仍由塔利班管束的阿富汗，去了偿一笔未了的债务。离乡背井二十年以后，他旧地重游，只为挽救童年犯下的错误。他归去挽救一个素昧平生的孩子，也为了让本身离开抱歉的苦海。这段旅途几近要了他的命。实际上，派他去的人恰是我。这是简朴的事情。毕竟，阿米尔是我缔造的，他是我的小说《追鹞子的人》的配角。
他的喉结吞咽着高低爬动。风掠起他的头发。我想我看到他点头。
它只是一个浅笑，没有别的了。它没有让统统事情规复普通。它没有让任何事情规复普通。只是一个浅笑，一件小小的事情，像是树林中的一片叶子，在惊鸟的飞起中闲逛着。
然后，就那样，绿鹞子落空节制，摇摇摆晃地摔下来。
阿米尔将会第一个奉告读者他既不是最高贵的人，也不是最英勇的人。但三年前，他做了一件既高贵又英勇的事情。
几近看不见。
绿色鹞子采纳行动了。“我们等等，”我说，“我们会让它再靠近一些。”它下探了两次，渐渐朝我们挪过来。“来啊，过来啊。”我说。
这么多年以后，我无懈可击地再次使出那招陈腐的猛升急降。我松开手，猛拉着线，往下避开那只绿鹞子。我侧过手臂，一阵仓猝的颤栗以后，我们的鹞子逆时针划出一个半圆。我俄然占有了上面的位置。绿色鹞子现在错愕失措，慌乱地向上爬升。但它已经太迟了，我已经使出哈桑的绝技。我猛拉着线，我们的鹞子直坠而下。我几近能闻声我们的线堵截他的线，几近能闻声那一声断裂。