他回到当时仍由塔利班管束的阿富汗，去了偿一笔未了的债务。离乡背井二十年以后，他旧地重游，只为挽救童年犯下的错误。他归去挽救一个素昧平生的孩子，也为了让本身离开抱歉的苦海。这段旅途几近要了他的命。实际上，派他去的人恰是我。这是简朴的事情。毕竟，阿米尔是我缔造的，他是我的小说《追鹞子的人》的配角。
我追。返乡手记
我走进了我家的旧屋子，住在那儿的兵士很风雅，答应我在内里怀想旧事。我发明跟阿米尔童年的屋子一样，我家屋子的油漆已然退色，青草已然枯萎，墙壁已然崩坏。和阿米尔一样，我吃惊地发明这座房籽实际上很小，全然不是这么多年来我影象中的模样。而当我踏进前门——我发誓我所说的并非虚言——我见到车道上有一片油污，就像阿米尔也在他父亲的车道上见到的一样。和那些兵士道别，向他们称谢的时候，我还认识到别的事情：要不是写下了《追鹞子的人》，找到我父亲的屋子给我带来的感情打击会激烈很多。毕竟，我已经体验过如许的感受了。我站在阿米尔身边，站在他父亲的屋子——现在已被杀人如麻的塔利班翅膀所占有——的门前，感遭到他的失落。我看着他双手摩挲着锈蚀的锻铁篱笆，我们一起凝睇着陷落的屋顶和残破的屋前台阶。因为写下了阿谁场景，我再也不会被某些体验深深地打动。或许这就是艺术对糊口的僭越吧。