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惨白却长年不化的冰雪，灰蒙蒙的雾气伴随始终，海滨都会北风凌冽，固然偶尔也有洒满阳光的波光粼粼，但是很少。
伊娃在和事情职员们打了号召以后，第一天的拍摄就开端了。
诗化的意义就在于，豪情非常细致，最后归结为, 感同身受，体贴配角。
但是伊娃如许又“丧”却又大段留白的拍摄体例，倒是给了莱昂纳多非常多的小我阐扬空间，乃至能够说，这部电影完整就是他小我阐扬的园地。
这两位都是好莱坞比较上流的人物了, 两小我都成名于上个世纪末的阿谁年代, 莱昂纳多靠着《泰坦尼克号》享誉环球，蕾切尔薇兹靠着《木乃伊》系列打量了名号。
伊娃拍摄的这部《海边的曼切斯特》，对话确切未几，连叙事都少到不幸，事情职员对此很有微词，但是伊娃的解释是，“这部电影的豪情，本来就不是说话能够概括的实在，何必非要用对白去解释。”
比方霓虹色采的慢镜头，甜品店的蓝色、酒吧的红色、公路的灰黄色、橱柜外或静或跳的暗影、海边单独哀怨时候的深焦镜头。
她不想讲大事理，不想灌鸡汤，不想谈美国梦，也不想升华故事内核。
莱昂纳多的措置能够说是非常符合的，比方在得知最心疼本身的哥哥死讯的时候，他毫无反应，不管是在葬礼还是看到哥哥的尸身，都是毫无反应。
镜头沉着，莱昂纳多本人仿佛更沉着，但是谁都晓得，人物大要越安静，镜头说话越安静，越是因为这个故事的内核以及这小我物内心已经崩溃到不可了。
用三言两语交代剧情，然后在美到令民气碎的小镇画面里将这些感情被留白无穷延长，首要还是通过镜头和配乐，闪现一种人物主观的体验。
这部电影始于一个毫无野心的牢固镜头，不晓得是不是伊娃决计而为之。
究竟上，她猜想的没错，这又是伊娃最特长的那一类暖色彩的电影。
就像伊娃曾经的那部《布鲁克林》一样, 当观众完整与配角感官分歧的时候, 这部电影会获得最大的反应。
在这个毫无特性的牢固镜头以后，伊娃又用了几个持续的360°的长镜头接在一起，算是为了向观众揭示人物以及四周人物和空间之间的干系。
这几个略微略带眩晕感的镜头，倒是让其别人感觉很有王家卫的气势，这大抵和在拍摄的前几日，伊娃一小我躲在家里看了好几遍《春光乍泄》有关。
对比激烈的色采，闪回的梦境，某些时候声音的消逝，都能看出她对情势感和诗意的寻求。
一名扮装师倒是很风俗了，“你如果多看几部伊娃的作品你能够就风俗了，她非常喜好用各种跳脱的色采去拼集一部作品。”
莱昂纳多和蕾切尔薇兹都看过了伊娃最新修改过的脚本, 蕾切尔薇兹和莱昂纳多说道：“这个脚本留白非常多, 每小我都是话说三分的范例。”
《海边的曼切斯特》在伊娃看来，这应当是一部极其细致和愁闷的作品, 伊娃想要用一种诗化的表达体例在拍摄这部电影, 通过少量对白, 大量留白的沉默体例将情感和豪情衬着到淋漓尽致。
这个小镇大部分时候在伊娃的镜头下是灰蒙蒙的、是悲苦的、是凄冷的，仿佛永久不化的冰雪。
只不过在这个过程中，伊娃采取了诗意的拍摄伎俩。
扮装师答复：“或许在伊娃看来，唯有如许的镜头，才气把角色压出灵魂，爆出抵触，这个天下上的那些天赋，设法都是很与众分歧的。”