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那些玄色的压抑镜头，却也时而会跳动出潮湿的芳华浅绿色，时而也有诱人深切的奥秘湛蓝，统统的色采仿佛都是一种情感的宣泄。
她化整为零，放弃了统统优良电影该有的庞大思惟和内容。
沉着禁止的镜头就像曼切斯特的海水，拉扯着每一个观众的神经，让观众们看着仆人公，无时无刻不想起他那血淋淋的伤疤，然后与仆人公一同深陷泥沼。
不过这还是是一部很“丧”的电影，“丧”到统统人都能够被这部电影里的哀思所击溃，连镜头里的氛围都是清冷的，只不过在“丧”上面，流淌着伊娃非常浓烈的小我特性。
这几个略微略带眩晕感的镜头，倒是让其别人感觉很有王家卫的气势，这大抵和在拍摄的前几日，伊娃一小我躲在家里看了好几遍《春光乍泄》有关。
伊娃这类大量留白和诗化的镜头，以及莱昂纳多充沛的阐扬空间，将这个永久走不出哀痛的男人描画的入木三分。