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除此以外，伊娃的这部电影从一开端就不但仅是一部简朴的同性恋电影，导演有本身的思惟和憬悟在内里。
她仿佛并不肯意人们对她如许的观点，以是她在《暮光之城》以后一头扎进独立电影圈去磨练演技，并且2年后她就会成美国汗青上第一个拿到凯撒奖的女演员。
最后在经历了统统以后，她放弃了扶养权，实在卡罗尔最后并非是挑选了特瑞斯放弃了女儿，她只是挑选了本身想要的糊口。
之前挑选韦恩斯坦也就是为了一个品格包管罢了，现在换做伊娃，也不过是为了品格包管。
以是这部电影即便是全程以特瑞斯为视角去拍的，卡罗尔的存在感却涓滴不弱于特瑞斯，因为旁观者会和内里的特瑞斯一样，用一种近乎痴汉的目光去凝睇和等候卡罗尔。
海史女人密斯没想到伊娃还会这么知心，究竟上她确切一向非常担忧电影拍的如何了拍的好不不好，会不会搞砸她的作品。
卡罗尔和特瑞斯停止第一场午餐的时候，卡罗尔在扣问特瑞斯是否情愿去她家，她用了一些肢体说话，头微微摆动，手指夹着烟在闲逛，眼睛乃至看向了别处。
50年代美国女性已经有了推举权了，但是为甚么还是糊口在如此压抑的社会中？
这部《卡罗尔》采取胶片拍摄的好处就是作品闪现一种复古的滤镜，看上去有几十年前老旧印刷品的粗糙感，和影片中车窗上充满的雨点镜头，一起构建了一种极度不稳定又冷冷沸腾的画面，仿佛人物时候处在一个阴霾却要发作的鼓点。
卡罗尔的内心在这刹时产生了窜改。在这里，塞隆奉献出了教科书普通的演技。
那就是，这部电影能够大要上看起来是以特瑞斯为视角停止的一场特瑞斯的糊口和爱情记载，但是你能够赤果果地从片中感遭到卡罗尔强大的存在感和小我魅力。
《盐的代价》的作者海史女人密斯，在某一日收到了伊娃拿来的一份电影某些片段的试阅剪辑。
这个女人会把这部电影拔高很多个层次，乃至能够说这部电影就是为了这个女人而存在的。
海史女人密斯俄然有那么一些些的放心了，无他，因为她以为伊娃科迪给她带来了最好的卡罗尔。
塞隆演的很禁止，没有掉一滴眼泪，内心却仿佛已经被完整澎湃的情感给突破了，她的壁垒已经被崩溃。
一开端，卡罗尔是高高在上的女王，却也不是不沾尘寰炊火。
伊娃在DVD里附上了一张卡片，内里写到：“海史女人密斯，感谢你写出了如此令人沉迷的一名密斯。”
五十年代的纽约，低饱和的红绿色彩，大冷落以后的美国街头，圣诞节前夕非常的酷寒，一种略带绝望氛围的收场。
伊娃利用的是胶片拍照，并且是很老派的那种胶片拍照，这类做法会让很多新潮导演嗤之以鼻，但是也会让很多老派导演欢乐鼓励。这就是胶片拍摄和数字拍摄永久没法停止的战役。
统统人都会爱上卡罗尔，统统人。
但是两位演员进献出了教科书级别的演技，塞隆的卡罗尔, 成熟，文雅，奥秘, 金色微卷的头发，眼角的皱纹, 灰色而极具洞察力的瞳孔, 另有充满奥妙的声线。
至于克里斯汀, 她的演出是比较得当的, 不管是严峻而甜美的羞怯, 还是绝望无助的抽泣，都相称的惹人怀想。
伊娃明显是非常沉沦卡罗尔这个女人的，从她统统授予她的镜头上就能看出。
特别是卡罗尔，她底子就是这部电影统统的灵魂地点！
连导演小我都没法回绝这个名为卡罗尔的女人，更何况天下上千千万万的女人和影片中的特瑞斯呢