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查理兹塞隆炸裂的演技和伊娃近乎沉沦普通的拍摄，把这个名为卡罗尔的女人拍成了这部电影最大的魅力点。
直到问完才看向特瑞斯，这已经不但仅是纯真的撩了，较着能够感遭到我们高高在上的女王面对本身心动的人，内心实在也是很忐忑的，只是大要装的风轻云淡。
至于克里斯汀, 她的演出是比较得当的, 不管是严峻而甜美的羞怯, 还是绝望无助的抽泣，都相称的惹人怀想。
但是两位演员进献出了教科书级别的演技，塞隆的卡罗尔, 成熟，文雅，奥秘, 金色微卷的头发，眼角的皱纹, 灰色而极具洞察力的瞳孔, 另有充满奥妙的声线。
频繁呈现的玻璃窗意象，则是伊娃用艺术的体例停止的一种深思和攻讦。
特别是卡罗尔，她底子就是这部电影统统的灵魂地点！
你会发明这个女人现在已经邻近崩溃，或许下一秒她就撕心裂肺的恨天骂地，但是她没有，她还是保持着教养和禁止。
以是这段干系的宝贵，在于超越了春秋和阶层的心动。
现在, 正在拍摄的是卡罗尔和特瑞斯的爱情被丈夫监听，她必须临时分开特瑞斯为了去争夺女儿的扶养权。
塞隆演的很禁止，没有掉一滴眼泪，内心却仿佛已经被完整澎湃的情感给突破了，她的壁垒已经被崩溃。
连导演小我都没法回绝这个名为卡罗尔的女人，更何况天下上千千万万的女人和影片中的特瑞斯呢
记念，欣喜，肉痛，很多庞大的豪情，都交叉在那充满了奥妙的灰色瞳孔里。不管是死力禁止的神采，还是哑忍不发的眼神，乃至是压抑的呼吸声，统统都完美到令人发指。
但是从开端旁观的第一个镜头开端，海史女人就有一种很非常的感受，这类感受并且在以后也始终环绕了她。
她仿佛并不肯意人们对她如许的观点，以是她在《暮光之城》以后一头扎进独立电影圈去磨练演技，并且2年后她就会成美国汗青上第一个拿到凯撒奖的女演员。
卡罗尔这小我的窜改和挑选，恰是一种女性的自我觉醒和抵挡认识，她挑选安然承认本身的身份和爱人。
统统人都会爱上卡罗尔，统统人。
50年代美国女性已经有了推举权了，但是为甚么还是糊口在如此压抑的社会中？
五十年代的纽约，低饱和的红绿色彩，大冷落以后的美国街头，圣诞节前夕非常的酷寒，一种略带绝望氛围的收场。
这个女人会把这部电影拔高很多个层次，乃至能够说这部电影就是为了这个女人而存在的。
伊娃在DVD里附上了一张卡片，内里写到：“海史女人密斯，感谢你写出了如此令人沉迷的一名密斯。”
一开端，卡罗尔是高高在上的女王，却也不是不沾尘寰炊火。
至于克里斯汀归纳的特瑞丝，她将那种痴汉包裹在自发得是的小矜持里。她演得很含蓄，老是偷偷地瞧着卡罗尔，从柜台后，从桌子劈面，从相机镜头里，从玻璃窗反光里，从副驾驶的侧面。
这就是爱情的魔力，让她决定窜改，决定不再为前夫和这个社会让步，即便为此她得不到女儿的扶养权，但是她已经尽尽力去争夺了。
总的来讲，这部《卡罗尔》不是一部松散的作品, 伊娃拍的比较随便、慵懒, 将这些看似涣散的片段串连起来, 再不动声色地把观众带入特瑞斯的天下中, 是梦也好, 是实际也罢。
“我用近乎沉沦的镜头拍完了卡罗尔的戏份，我敢包管如果她是真的存在，我情愿现在就奔赴她的面前。”