究竟上，“生果硬糖”这部作品并不着名，很多人晓得这部作品都是因为艾伦-佩姬。艾伦仰仗着“朱诺”走红以后，很多人这才重视到了“生果硬糖”――这部作品胜利地让艾伦分开了此前活泼的加拿大影视圈，跻身好莱坞。
从法律上来讲，如此行动是弊端的，私家抨击行动只会导致无穷无尽的后患；但是从品德上来讲，在二十一世纪的现在，很多国度地区、很多私家个人、包含很多社会范畴，以暴制暴、以牙还牙还是是独一无二的保存法例。
能够说，这几近是统统惊悚电影或者可骇电影的通病。当初兰斯在拍摄“借刀杀人”时，为了描画角色，捐躯了惊悚氛围的决计营建，取而代之的是以灯光营建出那种疏离感和清冷感，这也是有代价的，“借刀杀人”并不惊骇也不惊悚，反而始终有种压抑的发作感；相对应的，也让电影得以更加深切，更加震惊。
上一世，兰斯是这部作品问世了多年以后，在DVD租赁店里偶然当中发明这部作品的，不是因为艾伦，而是因为海报非常有特性，一个穿戴红色帽T的小女孩站在捕鼠夹之上，玄色惊悚的讽刺寄意就穿透纸面闪现在面前。猎奇之下，兰斯决定租赁回家看看，这才发明了这部气势奇特的佳作。
莫非电影真正的大旨不该该是罪犯接管审判以后，身材奖惩与精力奖惩哪一个更加行之有效？又或者更近一步，真正有效停止犯法的是身材痛苦还是精力惊骇？那么，社会冷酷所形成的疏离、孤傲和惊骇，又在犯法过程中扮演着甚么角色？
这部作品激发的争议就在于：恋/童/癖的确应当遭到奖惩，但是这名未成幼年女非人道化的酷刑行动莫非就不该该遭到奖惩吗？这类人道的挣扎，成为了影迷们耐久不衰的热议话题。
但是，这部作品真的那么浅显吗？当然不是。
有得必有失。
“生果硬糖”是收集用语，“Hard-Candy”，指代未成幼年女。这就是报告一个未成幼年女的故事。
“生果硬糖”。
“生果硬糖”是一部不俗的作品，脚本的立意、舞台剧的架构、导演的用光和节拍措置、惊悚氛围的结果等等，这些都足以让观众留下深切印象，但也仅此罢了。从电影所获得的成绩便能够看得出来了，票房、影评人、观众都没有过分狂热。
客观来讲，“生果硬糖”却始终没有激发大范围的重视，上映期间没有能够引发票房的呼应，下档以后也没有能够在录相带租赁市场收成更多成绩；不要说颁奖季遭到谛视了，就连在圣丹斯电影节、美国独立精力奖等独立电影圣地上，也没有能够吸引制片人们的重视；乃至于影评人对这部作品的存眷程度也非常有限，在IMDB上也没有遭到狂热追捧。
“生果硬糖”的导演大卫-斯雷德（David-Slade）并不驰名，这部作品是他的长片处女作，以后执导了“三十极夜”和“暮光之城3：月蚀”等作品，但更多时候还是活泼在电视剧范畴。“汉尼拔”就是他的作品。
从他的作品清单便能够看得出来，他对于细节张力的措置、惊悚氛围的营建以及唯美暴力的勾画都是非常超卓的，在惊悚行动电影里具有不俗成就。这也是上一世“生果硬糖”终究成品气势的来源。
恰是因为未成年儿童不具有抵挡的才气，乃至不具有申述的才气，以是要求成年监护人以及社会停止监督、节制、惩戒，在西欧法律体系中，触及到未成年人的案件都会格外敏感。但实际就是，大部分未成年人没法说出内心的奥妙，又或者是成年人回绝信赖，亦或者是未成年人找不到证据来为本身伸冤，近似的案件能够参考本年年初“波士顿环球报”那颤动环球的报导。