兰斯想要达到如许的高度，就必须对杰夫和海莉两个角色停止深切研讨。
另一方面则是忽视台词对角色塑造的感化，编剧常常会偷懒，寄但愿于由演员来完成这一事情，特别是在体例派演技流行的好莱坞，即便没有台词，演员也会按照剧情和角色停止自我解读，然后付与台词意义，但编剧却丧失了台词和角色本身的依托。在这方面，伍迪-艾伦的话唠电影则是其中典范，以“安妮-霍尔”为例，电影里的男配角和女配角那些看似没有任何意义的对话，实在都依托着他们各自的糊口阶层、各自的精英教诲、各自的人生观天下观代价观，另有他们各自的品德、形象和本性，喋喋不休的话语成为了演脱手腕，在没有任何“体例派”演出的支撑之下，观众对于角色形象却非常深切。
在布莱恩的脚本初稿以及上一世的电影成品当中，几近统统演出重量都落在了海莉身上，对于杰夫的描述非常有限。这是无益有弊的，好处就在于让海莉获得了充足的阐扬空间，同时让惩戒恋/童/癖的诡异快/感达到顶峰，坏处就在于落空了仇恨的感情源动力，让电影仅仅逗留在惊悚范例片的高度，未能更进一步。
观众之以是没有能够体味这一点，一方面是旁观不敷细心，如果几次旁观，这些细节都能够找获得，这也是影迷们争议的产生来源；一方面则是角色贫乏了塑造，特别是海莉，这使得很多行动行动都落空了感情支撑，天然没法进一步打动观众。
但海莉实际上底子就没有想要杰夫灭亡，海莉留下的绳索充足长，杰夫跳下去以后绳索底子没有拉直，还能够听到杰夫落到草地上的声音。这也意味着，海莉又一次玩弄了杰夫，让他觉得他杀便能够洗脱罪名，明显，对于杰夫来讲，名誉已经大于生命——就仿佛之前挑选放弃报警、暗里处理一样，这一次他挑选了名誉、放弃了生命，把稳理极度发急的状况下，却发明绳索是充足长的，本身掉到了一楼草地里。“想死，却不能死”，这才是海莉的终纵目标。
以是，在上一世，人们旁观完电影以后，最大的感受是不适感。他们一方面晓得杰夫的做法不对，但因为电影里没有表示出来，以是悔恨没有那么实在；另一方面则因为海莉的过激行动而毛骨悚然，乃至激发了很多人怒斥海莉的动用私刑的行动。这也是电影结束以后，关于杰夫和海莉之间争辩如此狠恶的启事。
究竟上，细心研讨脚本便能够发明，事情底子不是如此。
海莉回绝报警，而挑选了亲身履行奖惩，但却又放弃了身材奖惩，以精力折磨来换代替价，这是因为甚么呢？或许，海莉曾经本身经历过如许的事件，报警以后却没有胜利，乃至让罪犯逃脱，眼睁睁地看着罪犯二次、三次犯法，以是她不再信赖司法体系，并且挑选精力震惊的体例来达到“不让犯法再次产生”的目标。
起首是海莉这个角色，她为甚么会想要对恋/童/癖停止抨击，又为甚么会挑选以身犯险的体例，而不是报警？这将会成为支撑全部电影内涵思惟的核心。但在布莱恩的脚本当中，对于这一点却几近没有任何阐述，仅仅只是表示了海莉朋友的失落与杰夫有关，但题目就在于，仅仅只是本身朋友的失落——乃至是灭亡，就让海莉做出了如此特别乃至可骇的事，就让海莉做出了阉割如许惨无人道的决定，这仿佛说不畴昔。