对于如此形式，海登已经风俗了，他扫视了一下全场，“你感觉用一个长镜头来表示，如何样？迈克尔，艾伦，你们能够树模一下吗？你们两个方才来到迈克尔家，一个是仆人，一个是客人。”海登扬声喊到，但是艾伦还是不太风俗，有些摸不着眉目。
长镜头出世之初，最大的特性就是夸大实在，实在地将空间、时候以及人物闪现出来，但伴跟着电影艺术的生长，长镜头付与了更多意义。现在利用长镜头，更多是揭示出一个昌大场景之下，错综庞大的人物干系以及同步产生的起承转合，“赎罪”里四分半钟敦刻尔克大撤退的长镜头、“鸟人”里将近非常钟百老汇台前幕后的长镜头，都是如此。
这类操纵镜头产生遐想、操纵剪辑达到叙事目标的伎俩，就是蒙太奇。
海登当真思虑了一下，“全景，那我们就利用全景。”海登快步走了起来，在房间里寻觅着合适的拍摄角度，“迈克尔，艾玛，停下来，艾玛，你站到厨房里，迈克尔……你，你显得随便一点。你看，我们把全部空间都支出镜头里，站在墙角这里，然后把海莉放在远端，杰夫则在近端，充分操纵空间制造出视觉差别，以后再用特写或者远景来捕获脸部、眼睛的细节情感窜改，操纵蒙太奇的剪辑把情感融入全部空间当中。”
以是，兰斯对待镜头的体例体例也产生了窜改。如果说之前的作品只是仰仗着经历和本/能去应用镜头，那么现在兰斯就清楚明白地晓得本身在做甚么、本身想要甚么。
“海登，你晓得，海莉方才到达杰夫家时，她是严峻的，乃至是紧绷的，但相反，杰夫却感受非常温馨，这就是他的地盘。我不但愿用太多噜苏的镜头，而是将两小我之间这类干系揭示出来。”兰斯托着下巴，不竭想出计划，然后又本身颠覆，终究还是决定和海登互换一下定见。
“你能够从侧面去拍摄海莉，然后在镜头远端，杰夫占有画面主体，最后镜头缓缓拉近，以海莉的视角去察看杰夫的神态，但镜头里不要丧失掉海莉的表示。”兰斯也快步跟了上去，灵感开端源源不竭透暴露来。
原版当中的特写镜头，兰斯不筹算放弃，但兰斯却但愿更多应用中景、乃至全景，将海莉和杰夫之间的干系更加立体化地表示出来。特别是猎人与猎物之间的干系窜改，能够用全景镜头的空间感闪现出来。
“我是说，这一段，镜头重点是海莉，应当表示出海莉的严峻，乃至是惊骇和讨厌，通过这类体例来通报对杰夫的架空。但画面配角却应当是杰夫，四分之一是海莉，四分之一是背景空间，但残剩二分之一全数都是杰夫，以杰夫的神态、姿式来通报出那种玩弄于鼓掌之间的居高临下之感。”兰斯如此一解释，海登顿时就明白了过来。
兰斯摇了点头，打断了海登的话语，“我正在考虑，阉割的部分用长镜头，将静态之下杰夫的情感窜改与海莉忙进忙出的静态构成对比，充分操纵全部空间感，将那种折磨推向极致。不过，我不太肯定。”
长镜头无疑是统统拍摄伎俩当中最简朴的一种，只需求一台摄像机、一个三脚架，牢固不动，便能够完成静态长镜头了；但同时长镜头也是统统拍摄伎俩当中最庞大、最困难的一种，因为蒙太奇完整能够通过剪辑来完成镜头拼接，但挪动当中的长镜头却必须将空间、时候的窜改考虑进入。以是，不要等闲利用长镜头，一旦利用了，就要做到最好。