黑有黑彩、墨彩、乌金、古铜、墨褐、铁棕等。
中国瓷器之色彩，向来并无定名，即帝王大内统统各器，亦均以式样，品物注册，并不以色彩称也。现在统统瓷器色彩之称呼，多出自肆商之口，随便呼喊，既未经专家之决定，复无专书之记录，多年以来，只凭口传，遂致以讹传讹者，有之。毫偶然义者，有之。瓷器术语中，有很多不成了解者，即此故。上述五彩之各色彩，其以什物名者，固可得知其色彩之观点，其他则非解释不易明也。兹将各特别号词略释以下：
古瓷之底，每有钉痕者，盖前人思惟较拙，以铁扦支底入窑而烧，烧成则撤去铁扦，故底有钉痕也。又有一种底露胎而印斑纹，或作花形，或作物形，或深切各钉痕而作辘轳形者，亦古瓷之特性者。若作螺旋纹，则明瓷常有。清初，底挂釉之器，亦每有螺旋纹者。
嘉道今后，大率沿前朝诸式，有减而无增故不另行分述也。
辨器之底而察新旧，此瓷学家所需求也。宋元诸器，底际率多露胎。明器有款者，底必挂釉，而无款露胎者，亦不鲜康雍仿明制之如也。若露胎，而有印字款者，当年所轻，今之所罕也。底际款有釉，而外无釉者，明朝及康熙亦间有之。如有釉无款者，则当细辨釉质之新旧矣，色微黄者曰米汤；底色稍黄而似烙痕者，曰炒米底；色微近豆青者，曰苹果；底自款字兴，而底露胎之器日渐少矣。
题款位置，以在底足内居中者为最浅显，若高足者，则于足内层之边沿，或于足外层边沿，但皆横款也。又有题于口上或腰腹际者，亦属横款。考横款始于明当中叶，至清嘉庆而遂替矣。
浆胎必轻；缸胎必重，此恒例也。若缸胎而轻且薄者，则宋朝之贵品矣。瓷胎而极轻、极重变成贵品也。
开片，有天然与报酬两种。天然开片系积年久而垂垂内裂成为片纹者；报酬者，系共同药料烧成之者，起始于宋之哥窑，厥后递仿之。
白有月白、鱼肚白、牙白、填白等。
以上计八色，但世俗以紫为红之变色，蓝绿为青之变色，故均附在原色以内，仍以五色计焉。
康熙一代，款字甚多，兹汇录以下：
康雍仿明各器多用原款，康器多书宣德，雍器多书成化，乃不掠前人之美非冒充也。
以浅深数种之青色交绘成纹，谓之青花；本质地而绘以五色花者，谓之五彩；绘三色花者，谓之三彩；彩地而傅以彩花者，谓之夹彩；先施圈栏内，绘斑纹外填色采或锦纹者，谓之开光；吵嘴等地而绘绿、黄、红三色花者，谓之素三彩；由窑变而成红、绿、紫三色者，谓之天然三彩；里外皆有花者，谓之两面彩。
凡罩釉一次者，谓之一道釉；其青、黄、红、黑之一者，谓之纯色釉；若红色者，则谓之本质釉；古瓷釉厚者，有如堆脂，谓之密淋釉。其挂釉至底之处，常常垂若蜡泪，任其排泄，谓之鼻涕釉；又有釉不到底；暴露胎骨者，暴露部分太多者，曰露胎，少者则曰缩釉，釉内现粗纹，垂而直下者，视之如有起伏而扪之，甚乎者谓之泪痕，若愚笨蟠折者；谓之蚯蚓走泥印；若釉中现蓝斑者，大者谓之霞片，小者谓之星点，若扪之不平，有如结痂之初落，谓之疙疸釉，又有釉汁中含最细之斑点，稍凹下者谓之麻癞。
明朝瓷器之款识，较前代进步甚多，其体例有各种之分歧，有凹雕款字而挂以黑釉者，有印花者，有绘花者，有雕花者，最奇者以永乐窑，器底绘狮子滚球，球内藏款字至为罕见。其次则嘉靖官窑底款，有书作环形者，又有于器当中间书字者，亦殊特别，颇不易遇也。明瓷款字多为某某年造，用制者极少。清朝则概用"制"字，用"造"字者反甚少也。说者谓"造"与"肇"音同避清帝姓也。