我只需求像写生那样地把他们写下来便能够了。
记录了统统生命一次又一次穿越存亡，经历无数情节，从认知痛苦到走向摆脱生射中统统痛苦的阿谁过程。
我现在越来越信赖这一点。
横批：至心豪杰。
这里的“你”，是全数的已憬悟或者很快就要完整憬悟的生命。
该当如许来看这个故事，才不会感觉这是一个故事。
在《求道》卷中，呈现过的统统人物，都是实际糊口中的实在人物，固然我不必然用了他们的实在姓名。
我曾为他写过一幅春联，来评价他的生命过程。
我曾经承诺过，今后如果写书，永不提及你的名字。
而茨威格《一个陌生女人的来信》如许的名著，必定也是完整没法读懂的天书，因为他胆敢采取了“不对的”、“让人头晕的”第二人称。
在这里我能够答复：是的。我感觉很难过。我流过不成胜数的眼泪。我无数次被哀思哽咽住，没法持续写作。
（一）
偶然候，我感遭到对你很深的歉意，如何能把你如许亮光的生命，如许高洁的灵魂，安排和藏匿在这一片阴沉的渣滓场中呢？
小说中的第三男配角，是我的前任火伴梁逸晨先生。
固然我厥后发明如许写作，会落空大量的潜伏读者。
它是从一朵花照见春季的传记。
回想起畴昔的相处，我的心，都如同被亿万锋利的针密密麻麻地几次穿刺那样疼痛。
我的确从未提及你此生的名字。
但让他们重生在故事里，又是那么艰巨的。
让统统的生命从镜子里的故事，看到本身的生命轨迹，贯穿到本身生命的方向地点。
它是从一滴水照见大海的传记。
（三）
小说中的第二男配角高雄（宿世的名字是刘申），他也是确有其人的，并且分开我们方才数年的时候。
有关他的统统，我都是照实写真的。
我毫不踌躇地采取了这里的读者非常不适应的第一人称，和没法了解的第二人称来写作。
他们对于小说的定义，是如此局促的。
你说，越是暗中的处所，越需求亮光。
但是，为了姑息浏览才气幼齿阶段的读者，我还是勉为其难地提及了你宿世的名字“景龙”。
它不是别人的故事，它说的，就是我们统统人本身。
这本书的跋文《冬湖札记》就是写的我们一起揣摩这本书的那段光阴的旧事。是我专门写出来记念逸晨的。
梁逸晨先生分开我们的时候更短，逸晨是他的中文笔名。我很喜好这个名字。
这些东西存留活着界上，让我们如何面对前人？又让我们何故面对先人？
因为他们都已经在我的生射中消逝了，以各种百般令人哀思的体例，穿越了生离死别的暗淡时候。只留下回想中的影子，仍然不时地闪现于心。
经天纬地奇男人，
很多时候，我感觉没法开口，对人说我把生射中最首要的一本书，放在了这个浑浊褴褛的环境当中。
春联曰：
实在，他们并非是我的臆造。他们就像我们一样地存在于阳光下、大地上，也曾像我们一样地呼吸过，欢笑过，流过眼泪，有过生射中的各种悲欢聚散。
没有见过最深的暗中，就不会真正渴求最完整的光亮，更没有果断的志愿要化身为十方天下那无所不照的聪明之光！